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既然宋词的词牌名是没有意义的,为什么词牌名总是指向某个事物?RT
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既然宋词的词牌名是没有意义的,为什么词牌名总是指向某个事物?
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▼优质解答
答案和解析
词牌名并不是没有意义的.
1,词牌产生之初,很多词牌名的本意都和词牌内容有着千丝万缕的联系,比如鹧鸪天多用于描写送别,调笑令多用于轻松活泼的主题,破阵子多用于军旅相关的主题,后来虽然内容逐渐与词牌名本来意思渐渐偏离,但是一般多多少少会受到影响,所以同一词牌描写的内容似乎总是有点近似.当然这是指古人,现当代人写宋词完全不管这一套,提笔就写,那就是另外一回事了.
2,每一个词牌名都有相对固定的平仄格式,也就是所谓的格律,每一个固定的平仄格式,在字音的先天上就会具有一定的情感倾向,比如连续的平声会显得情感低迷,仄声为主的句子会显得情绪高亢,等等,所以每一个词牌都有着它本身最适于表现的情感方向,比如满江红多表现激烈悲壮的情感,念奴娇多用于表现豪壮开阔的情景,而踏莎行,满庭芳这些词牌表现的内容比较多的是温婉和谐的美景,当然你也可以不按照这个来写,用满江红来写温柔的情绪,但是这样就会有一定的不协调,一般的人是没有这个功力的,整个宋朝,也就只有姜夔等几个人能够用满江红表现温柔情绪非常成功,其他的人虽然有写,但是仅仅是随便写写罢了.这个境界在写诗词的时候叫做声意相谐,也就是字音的节奏和表现的内容相适应.
1,词牌产生之初,很多词牌名的本意都和词牌内容有着千丝万缕的联系,比如鹧鸪天多用于描写送别,调笑令多用于轻松活泼的主题,破阵子多用于军旅相关的主题,后来虽然内容逐渐与词牌名本来意思渐渐偏离,但是一般多多少少会受到影响,所以同一词牌描写的内容似乎总是有点近似.当然这是指古人,现当代人写宋词完全不管这一套,提笔就写,那就是另外一回事了.
2,每一个词牌名都有相对固定的平仄格式,也就是所谓的格律,每一个固定的平仄格式,在字音的先天上就会具有一定的情感倾向,比如连续的平声会显得情感低迷,仄声为主的句子会显得情绪高亢,等等,所以每一个词牌都有着它本身最适于表现的情感方向,比如满江红多表现激烈悲壮的情感,念奴娇多用于表现豪壮开阔的情景,而踏莎行,满庭芳这些词牌表现的内容比较多的是温婉和谐的美景,当然你也可以不按照这个来写,用满江红来写温柔的情绪,但是这样就会有一定的不协调,一般的人是没有这个功力的,整个宋朝,也就只有姜夔等几个人能够用满江红表现温柔情绪非常成功,其他的人虽然有写,但是仅仅是随便写写罢了.这个境界在写诗词的时候叫做声意相谐,也就是字音的节奏和表现的内容相适应.
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