1.御街行宋·范仲淹纷纷堕叶飘香砌.夜寂静、寒声碎.真珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地.年年今夜,月华如练,长是人千里.愁肠已断无由醉.酒未到、先成泪.残灯明灭枕头欹.谙尽孤眠滋味.都来此事

Question

1.御街行 宋·范仲淹
纷纷堕叶飘香砌.夜寂静、寒声碎.真珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地.
年年今夜,月华如练,长是人千里.愁肠已断无由醉.酒未到、先成泪.
残灯明灭枕头欹.谙尽孤眠滋味.都来此事,眉间心上,无计相回避.
1上阕的景物描写是如何表现愁情的?试做简要分析.
2这首词主要使用了什么修辞手法?有什么作用?

Answer 1

　　上片以写景为主,景中含情.“一叶落而知秋”,词人先从落叶写起,“纷纷坠叶飘香砌”枯黄的落叶轻盈的落在地上,轻而细碎,然而词人仅凭耳朵就能将这些轻细的声音听出来,说明词人的内心极度孤寂,也反衬了夜的岑静.声音本是无知无觉的,可词人再在其前冠以“寒”,意在告诉读者这细碎的声响不仅带着寒冷的秋意,更传达着词人落寞的心境.因此,词的开头词人通过对秋声秋色的描绘,渲染出秋夜寒寂的景象,为全词奠定了悲凉的基调.“真珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地”,卷起珠帘,观看夜色,只见天色清淡如洗,星河如瀑,飞泻远方.词人本是一个“不以物喜,不以已悲”的刚毅男子,然而,在这空寂的天宇下,皎皎的明月中,又怎能不触发他内心世界的幽邈情思呢?因此,接下来就抒写了词人的落寞之情：“年年今夜,月华如练,长是人千里”,年年到了今夜,月光皎洁如练,可惜意中人远在千里之外,不能陪伴自己共赏良辰美景,实在令人惆怅不已.此时感情的激流汹涌澎湃,以景寓情的手法已不能淋漓尽致地抒发内心的情感,于是词人在下片中,采用了直接抒情的手法,倾吐愁思.
　　下片抒写词人长夜不寐,无法排遣幽愁别恨的情景和心态.因思念的人儿不见,词人只好借酒浇愁,可“愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪”愁到深处,已是肠断,酒也无法来麻醉,酒尚未饮下,已先化作了眼泪.比起入肠化泪,更进一层,足见词人愁思之厚重,情意之凄切.浓浓的愁苦,本已侵扰着离人,可一盏如豆的青灯忽明忽暗,与室外月明如昼两相映衬,自然更添凄凉,倍加酸楚,使人无法入睡.因而只能斜靠枕头,寂然凝思,黯然神伤.“谙尽孤眠滋味”中的“谙尽”与上片的“年年”遥相呼应,再次说明愁绪由来已久,因此这怀旧之事,是无法回避的,不是在心头萦绕,就是在眉头攒聚.总之,词的下片由景入情,情景交融,层层递进,反复咏叹,语直情真,悲凉凄切.
　　纵观全词,全词情中有景,景中透情,其间洋溢词人的缕缕愁情,可谓情极之语,因此许昂霄也称赞其为“铁石心肠人亦作消魂语”.
　　1.上片写秋夜景,或就地面刻画秋声,或就天宇描摹夜色,以寒夜秋声衬托主人公所处环境的冷寂,突出人去楼空的落寞感,并抒发了良辰美景无人与共的愁情.
　　2.此词是一首怀人之作,其间洋溢着一片柔情.上片描绘秋夜寒寂的景象,下片抒写孤眠愁思的情怀,由景入情,情景交融.
　　诗词欣赏——范仲淹《御街行·纷纷坠叶飘香砌》[center]御街行
　　范仲淹
　　纷纷坠叶飘香砌,
　　夜寂静,寒声碎.
　　真珠帘卷玉楼空,
　　天淡银河垂地.
　　年年今夜,
　　月华如练,
　　长是人千里.
　　愁肠已断无由醉,
　　酒未到,先成泪.
　　残灯明灭枕头敧,
　　谙尽孤眠滋味.
　　都来此事,
　　眉间心上,
　　无计相回避.[/center]
　　此词是一首怀人之作,其间洋溢着一片柔情.上片描绘秋夜寒寂的景象,下片抒写孤眠愁思的情怀,由景入情,情景交融.
　　写秋夜景象,作者只抓住秋声和秋色,便很自然地引出秋思.一叶落知天下秋,到了秋天,树叶大都变黄飘落.树叶纷纷飘坠在香砌之上,不言秋而知秋.夜,是秋夜.夜寂静,并非说一片阒寂,声还是有的,但是寒声,即秋声.这声音不在树间,却来自树间,原来是树上飘来的黄叶坠在阶上,沙沙作响.这里写“纷纷坠叶”,主要是诉诸听觉,借耳朵所听到的沙沙声响,感知到叶坠香阶的.“寒声碎”这三个字,不仅明说这细碎的声响就是坠叶的声音,而且点出这声响是带着寒意的秋声.由沙沙响而感知落叶声,由落叶而感知秋时之声,由秋声而感知寒意.这个“寒”字下得极妙,既是秋寒节候的感受,又是孤寒处境的感受,兼写物境与心境.
　　“真珠帘卷玉楼空”,在空寂的高楼之上,卷起珠帘,观看夜色.这段玉楼观月的描写,感情细腻,色泽绮丽,有花间词人的遗风,更有一股清刚之气.这里写在玉楼之上,将珠帘高高卷起,环视天宇,显得奔放.“天淡银河垂地”,评点家视为佳句,皆因这六个字勾画出秋夜空旷的天宇,实不减杜甫“星垂平野阔”之气势.因为千里共月,最易引起相思之情,以月写相思便成为古诗词常用之意境.“年年今夜,月华如练,长是人千里”,写的也是这种意境,
　　其声情顿挫,骨力遒劲.珠帘、银河、月色都写得奔放雄壮,深沉激越.
　　下片以一个“愁”字写酌酒垂泪的愁意,挑灯倚枕的愁态,攒眉揪心的愁容,形态毕肖.古来借酒解忧解愁成了诗词中常咏的题材.范仲淹写酒化为泪,不仅反用其意,而且翻进一层,别出心裁,自出新意.他在《苏幕遮》中就说：“酒入愁肠,化作相思泪.”在这首词里说：“愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪.”肠已愁断,酒无由入,虽未到愁肠,已先化泪.比起入肠化泪,又添一折,又进一层,愁更难堪,情更凄切.
　　自《诗经·关雎》“悠哉悠哉,辗转反侧”出,古诗词便多以卧不安席来表现愁态.范仲淹在这里说“残灯明灭枕头欹”,室外月明如昼,室内昏灯如灭,两相映照,自有一种凄然的气氛.枕头欹斜,写出了愁人倚枕对灯寂然凝思神态,这神态比起辗转反侧,更加形象,更加生动.“谙尽孤眠滋味.”由于有前句铺垫,这句独白也十分入情,很富于感人力量.“都来此事”,算来这怀旧之事,是无法回避的,不是在心头萦绕,就是在眉头攒聚.愁,在内为愁肠愁心,在外为愁眉愁脸.古人写愁情,设想愁象人体中的“气”,气能行于体内体外,故或写愁由心间转移到眉上,或写由眉间转移到心上.范仲淹这首词则说“眉间心上,无计相回避.”两者兼而有之,比较全面,不失为入情入理的佳句.