一面三处外貌描写是从哪些面展开的

Question

一面三处外貌描写是从哪些面展开的

Answer 1

不知道是不是, 祝你快乐.
第一次描写：在暗处,只能模糊辨出形体：写了长衫（因有颜色）、烟嘴（因有火光）.
第二处描写：在近处,看得清楚了；写了面孔、寸发、胡 须.这三样都抓住了特征,直坚的寸发,隶体“一”字的胡须是鲁迅形象的特色,而黄白的面孔则是劳累的表现.
第三次描写：面对面,可以仔细辨认.前两次描写的总绘,还是面孔、寸发、胡顺、长衫、烟喝,只是更细致、更具体了.
随讲随出现板书.
外貌描写
视角 特征
暗处（模糊） 长衫、烟嘴
近处（清楚） 面孔、寸发、胡须
对面（仔细） 总体描绘
（5）作者是怎样描绘这些外貌特征的,突出的最主要的特征是什么?
作者写鲁迅的面孔、寸发、胡须、长衫,都各具特色,都与作者的视线相适应,而最主要的是突出了他的“瘦”,因过分的操劳而损坏了健康的战士的形象.
（6）作者从外貌描写．中是怎样表现人物的性格的呢?从文中哪些地方,我们感受到鲁迅的精神和人格的伟大?
本文在外貌描写中突出人物的性格有以下几种方法：
①描写本身的感情倾向.提问：从哪些语句中体现出来?
第二次描写；“精神很好,没有一点颓后的样子”；“头发……却一根一根精神抖擞地直竖着.
②用抒情笃调写感受,烘托人物.提问：从哪些语句 中体现出来?
第二次描写：鲁迅看了“我”一眼之后,文中写道.“那种正直而慈祥的眼光,使我立刻感到身上受了父亲的抚摩——严肃和慈爱交织着的抚摩似的”第三次描写；似乎认出是鲁迅之后.“我结结巴巴的,欢喜得快要跳起来了……”
③用适当的议论来深化人物性格.提问：从哪些语句中体现出来?
第三次描写；认出鲁迅后,“正是他,站在行进行列最前面的我们的同志,朋友,父亲和师傅—…•越老越顽强的战士!”参考资料：百度
外貌描写是写人常用的一种方法,外貌写得好,对塑造人物的性格和形象可以起烘托作用,使平面人物形象立体、鲜活起来.《一面》这篇文章就紧扣鲁迅先生“瘦”的特征,成功地塑造出鲁迅“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”的战斗精神和伟大人格.总体看来,本文的外貌描写有如下特点：
一、外貌描写与情节发展紧密结合
文中对鲁迅先生外貌的三次集中描写、三次分散描写是在情节发展的
过程中自然而然地着笔的,是情节的有机组成部分.
那天中午,“我”到内山书店去避雨,“店里空荡荡没有一个顾客,只有店后面长台子旁边有两个人用日本话在谈笑”,“有时忽然一阵大笑,像孩子一样的天真”.这笑声吸引了“我”,于是有了对鲁迅先生的第一次外貌描写,我“模糊辨出坐在南首的”一个人的轮廓.当“我”想买书又因囊中羞涩而踌躇不定时,“原先和内山说话的那个老人”走了出来.他向“我”迎面走来,所以“我”看清了他的面色、头发和胡须. “我”看到了他“那种正直而慈祥的眼光”.他递书给“我”时,“我”看到他那“竹枝似的手”和“小袖管紧包”的腕子.当他决定“两本”只收“一块钱”时,“我很惊异地望着他”,这次,不但之前看到的都看到了,而且还看清了长衫“羽纱”的质地和烟嘴的颜色,并使“我”忽然想起了他是谁.出于对鲁迅先生的关切和热爱,“我又仔细地看他的脸——瘦!”并再次注意到“他的手多瘦啊!”
因为这几处外貌描写与情节发展紧密结合,所以,非但不显得重复累赘,反而使人物形象渐趋丰满,越来越光彩照人.
二、简笔勾勒与工笔细描有机穿插
全文共六次外貌描写,由远到近,由粗到细,由略到详,由整体到部分,使鲁迅先生的外在形象及内在的精神品质随着“我”的观察和感受逐渐丰满、清晰起来.
第一次外貌描写,由于“阴天,暗得很”,加上距离较远,只能简笔勾勒出人物形象：外形,瘦瘦的；年龄,五十上下；衣着,“穿一件牙黄的长衫”；嗜好,“嘴里咬着一枝烟嘴”.第二次外貌描写,由于离得近,观察得较为细致,作者对第一次外貌描写作了补充.刚才看到的是“瘦瘦的”,现在看得更清了：“瘦得教人担心,好像大病新愈的人”,脸色是“黄里带白”.接着还细致描写了他的头发和胡子,头发“约莫一寸长”“一根一根精神抖擞地直竖着”,胡须“很打眼,好像浓墨写的隶体‘一’字”.作者抓住人物外貌中最主要的物征加以描写,刻画了鲁迅外形瘦弱而精神矍铄、意志顽强的战士形象.第三次外貌描写,因心怀惊异与敬仰,观察得更为仔细,描画得更为细致了.除了对脸色、头发和胡须这些带有特征性的描写外,作者对其“长衫”和“烟嘴”又进行了更细致的刻画.不仅连长衫、嘴的颜色,甚至连长衫的羽纱质地、烟嘴的一头已经熏黑也看得十分清晰明了.
三、客观描写与主观感受交相辉映
《一面》在外貌描写之中还融入了“我”的主观感受,使人物活灵活现,跃然纸上.例如,看到鲁迅脸的瘦,是“瘦得教人担心”,“但是精神很好,没有一点颓唐的样子”；看到他手的瘦,使“我鼻子里陡然一阵酸,像要哭出来”；看到他“那种正直而慈祥的眼光,使我立刻感到身上受了父亲的抚摩——严肃和慈爱交织的抚摩似的”.这样,鲁迅先生对“我”的关爱,与“我”对鲁迅先生的敬爱,都在“我”的感受中融为一体了.
可见,作者简直是一位高明的摄影师.随着摄像机的不断向前推进,人物形象由模糊到清晰,由整体到细节.镜头转换之中,人物神采飞扬,呼之欲出.兼以“我”的情感不时倾注其间,使得任务的形象和精神,格外鲜明突出.
作者三次观察鲁迅先生,根据观察的条件和心理感受不同,描写出的外貌也不相同.初次是在远处无意之中向里屋望了一下,天阴,光线暗,看到的、描写的是模糊的轮廓.第二次是看见先生为了“我”买书的事走了出来,自然会格外注意,再加上距离近,光线比里屋好,看清楚了特点,刻画自然就具体、细致,先写最为突出的印象：面孔黄里带白,瘦得教人担心,但精神很好；再写头发,精神抖擞地直竖着；最后写隶体一字似的胡须,这也是先生的特征.这一次的描写是形神兼备的.第三次,作者已经意识到站在眼前的是鲁迅先生,由于意外,所以惊异,满怀感情地注视他,仔细看了先生的面孔、头发、长衫和烟嘴,这一次的描写犹如特写镜头.这三次外貌描写,都抓住了鲁迅“瘦”的特点,连同另外三处写“瘦”,突出了鲁迅置健康于不顾,把整个生命献给革命事业的崇高品质和顽强意志.
作者写自己的感受,侧面表现鲁迅品格之高尚、精神之伟大,比如,写先生看了“我”一眼,“使我立刻感到身上受了父亲的抚摩……严肃和慈爱交织着的抚摩似的”；又如,当“我”摸出银元交到鲁迅先生手里又看到那只瘦骨嶙峋的手时,“我鼻子里陡然一阵酸,像要哭出来”.这些都烘托出鲁迅伟大人格的感人之深.对内山的描写也是对鲁迅先生的一种衬托,从而突出了鲁迅满腔热情地关怀青年工人的成长.本文的环境描写也是一种衬托,店堂内外的阴冷正是反衬着鲁迅赠书的温暖.