细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。（1）诗歌的首联、颔联描写了哪些景物？这些景物有什么特点？（2）诗歌尾联

Question

细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
（1）诗歌的首联、颔联描写了哪些景物？这些景物有什么特点？
（2）诗歌尾联“飘飘何所似，天地一沙鸥”中“沙鸥”这一意象有什么含义？其作用是什么？细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
（1）诗歌的首联、颔联描写了哪些景物？这些景物有什么特点？
（2）诗歌尾联“飘飘何所似，天地一沙鸥”中“沙鸥”这一意象有什么含义？其作用是什么？细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。

Answer 1

（1）此题考查了鉴赏诗歌的景物形象．描写的景物只要抓住出现的意象即可，如“细草”“微风”“危樯”“夜舟”“星”“平野”“月”“大江”．特点要结合画面整体进行概括．
（2）此题考查了鉴赏诗歌的形象．“沙鸥”前面有“何所似”，明显的自比．分析时主要结合“沙鸥”的特点和诗人的情感进行分析．

答案：
（1）首联描写了历历可辨的细草、习习有声的微风、高高矗立的桅杆和夜泊江边的小舟．这些景物蕴含着浓厚的飘摇感和孤独感．颔联写了垂挂的疏星、辽阔的平野、涌动的月影和浩荡的大江．这些景物构成的画面具有开阔辽远、气象博大的特点．
（2）“沙鸥”是诗人自喻，诗人的化身．这只孤独地在高大天地之间自由来去的鸟儿身上，寄托了诗人漂泊无着的失意感、落拓感，也体现了诗人初离官场远走高飞的自在感、解脱感．

译文：
微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着．
星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流．
我难道是因为文章而著名吗？年老病多也应该休官了．
自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥．

赏析：
诗的前半描写“旅夜”的情景．第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着．当时杜甫离成都是迫于无奈．这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去．处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下．因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞．第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流．这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道．在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集•杜甫五律例解》）．很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服．实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情．这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的．如《诗经•小雅•采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
　　诗的后半是“书怀”．第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休．这是反话，立意至为含蓄．诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿．杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤．这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因．关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当．最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了．诗人即景自况以抒悲怀．水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖．这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深．
　　王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅．”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情．前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物．杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例．