“留春不住,费尽莺儿语”是哪首词中的句子?来吧,答一答!

Question

“留春不住,费尽莺儿语”是哪首词中的句子?
来吧,答一答!

Answer 1

王安国 清平乐
留春不住,费尽莺儿语.满地残红宫锦污①,昨夜南园风雨.小怜初上琵琶,晓来思绕天涯.不肯画堂朱户,春风自在梨花.
谜语里有所谓卷帘格,谜底的安排是从下到上倒过来的,所以猜谜时也要倒卷珠帘似地去考虑.这种技法在诗词中也有,读时也须注意.
这首《清平乐》上片四句,正是用卷帘法写的.我们理解它的时候,就该从“昨夜南园风雨”这句开始：
昨天晚上,南园里又是刮风又是下雨,枝头上的花朵全给打下来了,残花狼藉满地,就象一幅给谁弄脏了的宫锦.尽管费尽黄莺儿的巧舌,毕竟还是无法把春天挽留住呵!
这是昨夜听到风雨,今晨看见落花,因落花满地而知春天已去,耳里恰又听到黄莺的啼唱,便忽然冒出“留春不住,费尽莺儿语”的念头来.可见“留春不住”是后起的,“昨夜风雨”是先来的.如今却反而先下了“留春不住”.这种手法,便可称之为“卷帘法.”
由此可以悟出一点：写诗填词时,适当地把镜头出现的次序颠倒一下,是完全容许的；不容许,有时还可以显得不落常套,使句子峭找些或奇崛此.我们在构思句子时,由于格律限制,难免会出现造句的困难,这时候如果使用卷帘法,便会取得意外的效果——当然,又不是万无一失的.
王安国是王安石的弟弟,神宗熙宁初年,以材行召试及第,官至秘阁校理.他虽是当朝宰相的弟弟,对于乃兄推行新法,却颇不同意.他的政治主张固然保守,但他并不想凭借哥哥的势位去猎取高官厚禄,为人还是耿直的.有一回,王安石看到晏殊写的小词,笑道：“做宰相的,也写这种东西吗?”安国听了,马上顶了一句：“晏公不过在高兴上头偶然玩玩罢了,难道他的事业就只有这些!”可见他不以为写词便有损大臣的风度,倒有点觉得哥哥过分古执了.（王安石也真词,不过数量甚少.至于这个传说,真实性到底有多少,很难说.国为别人加在王安石头上的谣言讹语实在是太多了.）
王安国不但没有受到朝廷的重用,相反,在过了多年的冷署闲曹生活以后,终于被当朝的吕惠卿——一个先是诌媚逢迎王安石,其后得势,又反过来陷害王安石的小人——借事加害,夺去官籍,放归田里.他在官场上实在是很失意的.
俗语说：“有人辞官归故里,有人漏夜赶科场.”受到放归田里的处置,热中仕宦的人会感到前途绝望；但也有人毫不在乎.这就要看他们对于头上那顶乌纱是怎么个看法了.王安国其人,显然是属于后者.这首《清平乐》就可以作为证明.
这首词在写了“留春不住”以后,转过笔来,描写一个第一次上台正式演奏的歌女的心情.着墨不多,内容却很深刻,真能反映作者本人的品格.
所谓“小怜初上琵琶”,正如白居易在《琵琶行》中写一位“十三学得琵琶成,名属教坊第一部”的新琵琶手那样,她如今有资格编进班子里,成为正式演员,第一次得到正式表演的机会.一个小学徒,熬了几年,终于获得这个机会,当然是既高兴而又充满对美好前途的憧憬的.苏轼有一首《诉衷情》,也是描写一个歌女的此际此情,竟是那么活灵活现：
小莲初上琵琶弦,弹破碧云天.分明绣阁幽恨,都向曲中传.肤凝玉,鬓疏蝉,绮窗前.素娥今夜,故故随人,似斗婵娟.
你看这个小莲,在第一次公开表演中,真是使尽浑身解数,给人以“弹破碧云天”的感觉.连月亮对她也投以钦羡的眼光,她那心情之得意当然是可以想见的.
但苏轼笔下这个歌女,毕竟是“人人意中所有”,并没有什么奇特之处.
王安国笔下的小怜,完全不是如此的一般化.她第一次正式登台,演出的效果很好,可是在获得满堂采声以后,她并没有幻想着从此出入画堂朱户,博取主人的深怜痛惜,以便有朝一日能够“飞上枝头变凤凰”.（清吴伟业《圆圆曲》）相反,她却是“晓来思绕天涯”.表演成功以后,次日早晨,她一心只羡慕外头的自由天地,一心只想着“春风自在梨花”.
原来人生的幸福根本不存在于画堂朱户之内,而是在朱门大户以外的大自然里.你看那皎洁如雪、烂漫如银的梨花吧,它沐浴在温煦的春风之中,生机蓬勃,何其自由,何其幸福!
这种热烈向往自由的愿望,出自一位学艺初成的小姑娘之口,难道不值得我们特别重视吗?
王安国要描写这样一种人物,歌颂这样一种品格,自然有他的想法.这是和王安国平日的为人一致的：轻视世俗的荣华富贵,追求个性自由.他同情这位歌女,给她描绘了一帧很美的肖像.
乍看起来,词的上片同下片似乎说的是两码事.有人会问,前后怎么能够贯串起来呢?
仔细寻味,我以为它是一首送人之作,送给要走出画堂朱户的琵琶新手.很可能,主人是想挽留她的,可她的态度是那样坚决,终于挽留不住.王安国对此颇有所感,因此在词的开头,先从春天无法挽留写起.春天之终于挽留不住,也如同小怜的挽留不住.这样,前后片的内容就连接成一体了