阅读下面的文字，完成下列各小题。浅析王维诗歌中的感觉意象（1）后人常引用苏轼之言评王维诗:“味摩诘之诗诗中有画;观摩诘之画画中有诗”(《东坡题跋》卷五《书摩诘〈蓝田

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阅读下面的文字，完成下列各小题。
浅析王维诗歌中的感觉意象
（1）后人常引用苏轼之言评王维诗:“味摩诘之诗诗中有画;观摩诘之画画中有诗”(《东坡题跋》卷五《书摩诘〈蓝田烟雨图〉》) 说明其诗给人以显著的视觉效果。
（2）“荆溪白石出天寒红叶稀”(《山中》) “万壑树参天千山响杜鹃”(《送梓州李使君》)等等诗句都是选用极精简的景物巧妙安排寥寥数笔情景兼备的画面就直通眼前。和石溪并称“二溪”的程正揆在他的《青溪遗稿》卷二四《题石工画卷》记载:“予告石溪曰‘画不难为繁难于用简简之力大于繁。非以境减减以笔。’所谓‘弄一车兵器不若寸铁杀人’者也。”王维深悟此道点点景象巧妙布局贯穿为一幅幅生动和谐的画面。
（3）王维又有诗曰:“君家云母障持向野庭开。自有山泉入非因彩画来。”(《题友人云母障子》)可见他努力追求的不是华丽绮靡繁富雕饰的美而是清新自然娟秀素淡的美。不但重视景“简” 也重视色“无”。诗人偏爱水墨画善用水墨画之浓淡构图谋篇。如“白云回望合青霭入看无”(《终南山》)茫茫“白云” 蒙蒙“青霭”之中恍见兮又朦胧惟此才更使人心向往之才会去“入看” 同时又恋恋不舍的“回望”。淡淡笔墨中给人以无限遐想的余地。
（4）此外王维对于绘画中透视技法的运用也达到了炉火纯青的地步。“回看射雕处千里暮云平”(《观猎》)遥遥“回看”向来行猎处之远景已是“千里暮云平” “射雕处”暗示着将军意气风发飒爽英姿的形象。千里之外云天相接正体现的是“远水无波高与云齐”的透视原理。云天人的空间组合给人以强烈的立体感想象的画面更加摇曳生姿饶有余味。
（5）钱钟书曾引用培根的话说:“音乐的声调摇曳和光芒在水面荡漾完全相同 ‘那不仅是比方而是大自然在不同事物上所印下的相同脚迹’。”可见声音在意蕴的创造上有其不可忽视的地位而王维更是兼诗、画、乐于一身的大家。
（6）诗人倾禅的心态尤其能细致入微的洞听到大自然的冥冥悦耳之音。如《鸟鸣涧》:“人闲桂花落夜静春山空。月出惊山鸟时鸣春涧中。”“叩寂寞而求音” 因为“人闲” 所以“花落”的声响也能听得见夜的静山的空(这里的“空”应理解为静和幽之意是与喧闹相对的)格外的明显了。一“惊”字则更突出了山夜的静谧与宁静色调。仿佛被月的皎洁银辉给打乱了引起了鸟之“鸣” 也许“春涧中”的“时鸣”更多的含着惊叹罢。这里毫无惶惶之感完全是一种宁静祥和的环境氛围体现了盛唐时代独有的和平与安定。再如“明月松间照清泉石上流。竹喧归浣女莲动下渔舟。”(《山居秋暝》)展现的是一幅清新秀丽的有声画仿若一支恬静质朴的美妙乐曲轻缓的乐声中亦不失灵动飞扬的活泼。世间中无论是潺潺的水声还是“灯下草虫鸣”的嘶哑亦或是“歌闻天仗外”的巍巍天朝盛国的太平之音王维都能广摄细取渗入到诗中都能在“画面上表出一片无尽的律动如空中的乐奏。”明胡震亨《唐音癸签》曰:“唐人诗谱入乐者初盛王维为多……”《麓堂诗话》就云:“王摩诘‘阳关无故人’之句盛唐以前所未道。此词一出一时传诵不足至为三叠歌之。”
（7）不难发现王维诗中的声音多摄取的是自然幽微之音很少有大自然气势磅礴的宏音巨响。虽说有点缺憾但也是必然因为他奉禅信佛的心性以及他所处的环境等成就了他的同时也限制了他。而这又当别论了。此外日本学者入谷仙介曾对王维诗表现的声音作了大致的分类:“①为表现某种情形的借用;②表现盛唐气象的高亢之声;③谢灵运式的‘自然的招呼’;④诉诸内心世界的微细声音。”这对理解王维诗中的声很有启发意义。
（8）另外王维还从触觉嗅觉等多种角度进行诗歌的创作。如“山路元无雨空空湿人心”(《山中》)更多不是画面之感，而主要是明晰的触觉感受 “渔舟逐水爱山春两岸桃花夹去津”(《桃花行》)则还带有沁人心脾的桃花之清香了。可见诗人在诗歌创作中感觉意象运用的高超。
1.下列说法中不符合文意的两项是（）

A．因为王维诗歌具有显著的视觉效果，所以后人常引用苏轼之言“味摩诘之诗诗中有画;观摩诘之画画中有诗”评论其诗。

B．程正揆主张“画不难为繁难于用简简之力大于繁”，并告诫王维，使其深谙此道，写出一轴轴景象巧妙布局、生动和谐的画面文字。

C．“回看射雕处千里暮云平”句，不但云、天、人的空间组合给人以强烈的立体感画面更加摇曳生姿富有韵味，而且也体现了绘画的透视技法。

D．作为诗、画、乐于一身的大家，王维能细致入微地洞听大自然的磅礴悦耳之音，也能谛听巍巍天朝盛国的太平之音。

E．日本学者入谷仙介把王维诗的声音大致分为为表现某种情形的借用、表现盛唐气象的高亢之声、诉诸内心世界的微细声音、谢灵运式的“自然的招呼”等四类。
2.下列哪句诗主体上不能带给人画面之感？（3分）