阅读下面的文字，完成1～3题。从线条中透露出形象姿态埃及、希腊的建筑、雕刻是一种团块的造型。米开朗琪罗说过：一个好的雕刻作品，就是从山上滚

Question

阅读下面的文字，完成1～3题。

从线条中透露出形象姿态

埃及、希腊的建筑、雕刻是一种团块的造型。米开朗琪罗说过：一个好的雕刻作品，就是从山上滚下来滚不坏的。他们的画也是团块。中国就很不同。中国古代艺术家要打破这团块，使它有虚有实，使它疏通。《论语》中的“绘事后素(绘画之事，后於素也)”以及《韩非子》“客有为周君画荚者”的故事，都说明中国的画特别注意线条，是一个线条的组织。中国雕刻也像画，不重视立体性，而注重流动的线条。

中国戏曲的程式化，就是打破团块，把一整套动作，化为无数线条，再重新组织起来，成为一个最有表现力的美的形象。翁偶虹介绍郝寿臣所说的表演艺术中的“叠折儿”说：折儿是从线条中透露出形象姿态的意思。这个特点正可以借来表明中国画以至中国雕刻的特点。中国的“形”字，字旁就是三根毛，以三根毛来代表形体上的线条。这也说明中国艺术的形象的组织是线纹。

由于把形体化成为飞动的线条，着重于线条的流动，因此使得中国的绘画带有舞蹈的意味。这从汉代石刻画和敦煌壁画(飞天)可以看得很清楚。有的线条不一定是客观实在所有的线条，而是画家的构思、画家的意境中要求一种有节奏的联系。例如东汉石画像上一幅画，有两根流动的线条就是画家凭空加上的。这使得整个形象显得更美，同时更深一层地表现内容的内部节奏。这好比是舞台上的伴奏音乐。伴奏音乐烘托和强化舞蹈动作，使之成为艺术。用自然主义的眼光是不可能理解的。

荷兰大画家伦勃朗是光的诗人。他用光和影组成他的画，画的形象就如同从光和影里凸出的一个雕刻。法国大雕刻家罗丹的韵律也是光的韵律，中国的画却是线的韵律，光不要了，影也不要了。“客有为周君画荚者”的故事中讲的那种漆画，要等待阳光从一定角度的照射，才能突出形象，在韩非子看来，价值就不高，甚至不能算作画了。

从中国画注重线条，可以知道中国画的工具——笔墨的重要，中国的笔发达很早，殷代已有了笔，仰韶文化的陶器上已经有用笔画的鱼。在楚国墓中也发现了笔。中国的笔有极大的表现力，因此“笔墨”二字，不但代表绘画和书法的工具，而且代表了一种艺术境界。

我国现存的一幅时代古老的画是1949年长沙出土的晚周帛画。画的构成很巧妙地把幻想与现实交织着，充分表现着战国时代的时代精神。和屈原的《离骚》的构成有异曲同工之妙，虽然规模有大小的不同，但比起《离骚》来，意义却还要积极一些：因为这里有斗争，而且有斗争必然胜利的信念。画家无疑是有意识地构成这个画面的，不仅布置匀称，而且意象轩昂。透过两千年的岁月的铅幕，我们听出了古代画工的搏动着的心音。

现在我们要注意的是，这样一幅表现了战国时代的时代精神的含义丰富的画，它的形象正是由线条组成的。换句话说，它是凭借国画的工具——笔墨而得到表现的。

(节选自宗白华《美学散步》，有删改)

1．下列关于“中国古典艺术中的线条”的解说，不正确的一项是

A．中国的画不是团块造型而是特别注意线条，这从《论语》“绘事后素”一语和《韩非子》“客有为周君画荚者”的故事可以得到印证。

B．中国雕刻也像中国的绘画一样，是一个线条的组织。它不是团块造型，不重视立体性，而是特别注重流动的线条。

C．中国的戏剧艺术同样体现了“线条”的特点，中国表演艺术家认为中国表演艺术中的“叠折儿”，就是从线条中透露出形象姿态的意思。

D．中国的“形”字，字旁就是三根毛，以三根毛来代表形体上的线条。这里所说的线条是指中国文字的笔画，跟中国艺术中的线条无关。

2．下列对文章的理解和分析，不符合文意的一项是

A．中国的艺术家打破西方艺术中的“团块”造型，使它有虚有实，虚实结合；使它消除滞碍，变得疏通流畅。

B．中国戏曲把一整套动作，化为无数线条，再重新组织起来，成为一个最有表现力的美的形象，这就打破了团块。

C．从汉代石刻画和敦煌壁画(飞天)可以看出，中国绘画把形体化成为飞动的线条，着重于线条的流动，因此带有舞蹈的意味。

D．“客有为周君画荚者”的故事中讲的那种漆画，要等待阳光从一定角度的照射，才能突出形象，不能算作画了。

3．根据文章信息，下列说法正确的一项是

A．中国绘画中的线条，不一定都是客观存在的线条，有的是画家的构思和画境中要求一种有节奏的联系。可见每一幅中国绘画中都能找到这种画家“凭空加上”的线条。

B．东汉石画像上一幅画，有两根流动的线条就是画家凭空加上的。可见，中国画的画家可以根据表现的需要，加上若干实际并不存在的线条。

C．“中国的画却是线的韵律，光不要了，影也不要了。”从而可以断定，中国古代绘画作品中，找不到需要借助光和影来表现形象的作品。

D．中国的笔发达很早，殷代已有了笔，仰韶文化的陶器上已经有用笔画的鱼。由此可以推知，中国画的工具——笔墨对于中国画的重要。

Answer 1

1．D

2．D

3．B

1(“跟中国艺术中的线条无关”错，由“这也说明中国艺术的形象的组织是线纹”这一句可知，它们是有密切关系的)

2(D原文中的“在韩非子看来”这一重要信息被漏掉了，“不能算作画了”就成了作者的观点，而实际上是韩非子的观点)

3(A“每一幅”涵盖了所有，范围太广，说得太绝对。C第4段讲到“‘客有为周君画荚者’的故事中讲的那种漆画，要等待阳光从一定角度的照射，才能突出形象”，可见，中国古代绘画作品中，能找到“需要借助光和影来表现形象的作品”。D前后不能构成推论的因果关系。原文中的表述是“从中国画注重线条，可以知道中国画的工具——笔墨的重要”，可见不是从笔和笔画的悠久历史中推断出来的)