古诗中绝句和律诗中每个句子的平仄是怎么设定的?还有古代的词,有个词牌名,这个词牌名只是限定字数的吗,还有那些规定的?请大侠们讲给我这个菜鸟听听.还有现代诗是有具体格式的吗?

Question

古诗中绝句和律诗中每个句子的平仄是怎么设定的?
还有古代的词,有个词牌名,这个词牌名只是限定字数的吗,还有那些规定的?请大侠们讲给我这个菜鸟听听.还有现代诗是有具体格式的吗?

Answer 1

1.据说平仄使作品读起来抑扬顿挫.但是我又知道,有很多诗,像古体诗,都不管平仄的,然而其中有很多是很好的啊,为什么一定要严格的平仄格式呢?
这就象足球一样,手是不能碰的.没有规则不成方圆
2.再说词和曲.他们也是每一句都有固定的平仄格式.然而,词和曲的句子不用平仄也会很好的,为什么一定要用平仄才行呢?
你说的曲是什么?没见过词是不压平仄的!
3.况且我们知道,词和曲都是用来唱的.而唱出来的音调不会是原来的音调,而是歌谱的音调,也就是说,不管是平还是仄唱出来都是一样的.
你说的词是现代歌词吗?这可压可不压.象现代诗一样
4.但是歌词就算不顾平仄,也是有些歌词顺得很,有些又拗口得要死,这又是什么原因?
古诗词的压韵和现代歌词应该是不同的.
PS:
你所说的应该是格律诗.格律诗要注意的是1意境 2压韵 3平仄
4对仗
1和4就不说了 就先说2压韵,压韵就是在诗的某一句末,且用同韵母来收尾. 现在的一般为18韵 麻,播,歌,皆,支,儿,齐,微,开,姑,鱼,侯,豪,寒,浪,堂,庚,东.
古人吟诗用歌唱的形式表达,不压韵就不叫诗
平仄有四种.平起平收,平起仄收,仄起仄收,仄起平收.仄为2,4平为1,3. 平仄一般是律诗,绝句等用.
平仄律是从文学音律的角度对汉字声调的分类.古汉语将汉字分为平、上、去、入共四个声调.平是指平声,仄指上、去、入声.元代后北方入声逐渐消失,化入现在的二声和四声中,而平声逐渐演化成阴平和阳平两类.近代汉语将阴平、阳平、上声、去声四声调称为新四声.凡声调为阴平、阳平（指标准拼音中的一、二声）的称为平声,凡声调为上声、去声（指标准拼音中的三、四声）的称为仄声.有些原在古汉语中属入声的字现在虽归入阴平、阳平之中,但论及平仄时仍应属仄声.
根据这个原则,人们将所有的汉字统统分为两大类：即一平一仄,非平即仄,其关系一阴一阳.平仄相替产生节奏,由此也就产生了汉语的音韵之美.
对联不但同句平仄要交替,上联、下联也要交替,即上下联相应的位置必须平仄相对.字音的对仗加上字意的对仗,就形成了联句结构的参差美,读起来便会琅琅上口,抑扬顿挫,韵味和谐.
作对联,要合于下列规律：
（一）上下联的字数必须相等,不能用重复的字.
（二）上联的末一句必须是仄声,下一联的末一字必须是平声.
（三）上下联的句式必须一致（词类相当,结构相应）.
（四）上下联的平仄要相对立,上联要用平声字的地方,下联就得用仄声字,反过来也一样（平：平声字；仄,仄声字,包括上、去、入三声的字）.
（五）上下联意思可以相近或相反,可只说一事,也不妨分说两事.
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系,律诗的平仄格律和"一、三、五不论,二、四、六分明"的原则,也适用于对联.至于每副对联的字数,并无限制,由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字,只要有话可说,能成对偶就行.
作对联要音韵和谐.语言精炼,合于规律,而又有一定的内容.文字不相对,平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行,全不能算是对联.
对上面的介绍的内容,我们可以归结为"四讲",即"字数讲相等,字音讲平仄,词语讲对仗,句法讲对称".
同时,上下联内容要有一定的联系,但不能雷同或重复,雷同的对句俗称为"合掌对",比如"新年迎五福,春节接三多",其中的"新年"和"春节"、"迎"和"接"都同意,传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌. 对文中"'一、三、五不论,二、四、六分明'的原则,也适用于对联",是指五、七言诗每句的第一、三、五字,不拘平仄,当用平声字的用了仄声字,或当用仄声字的用了平声字,皆无不可；而每句的第二、四、六字,则须平仄分明,不容更换.皆因一、三、五字平仄移易,读音影响不大,二、四、六字平仄失调,则读之拗口,乃律诗之大忌,用于楹联创作,也是传统楹联作法之大忌.
基本句式：
仄
平
（仄）仄
（平）平
（平）平仄／平仄仄
（仄）仄平／仄平平
（平）平（仄）仄
（仄）仄（平）平
（平）平平仄仄／（仄）仄（平）平仄
（仄）仄仄平平／（平）平（仄）仄平
（仄）仄（平）平仄仄／平仄仄（平）平仄
（平）平（仄）仄平平／仄平平（仄）仄平
（平）平（仄）仄（平）平仄／（仄）仄（平）平平仄仄
（仄）仄（平）平（仄）仄平／（平）平（仄）仄仄平平
（仄）仄（平）平,（平）平（仄）仄／（仄）仄平,（平）平平仄仄
（平）平（仄）仄,（仄）仄（平）平／（平）平仄,（仄）仄仄平平
…………
对联不存在韵脚,上联和下联的末字忌韵母相同.