阅读下文，完成下列各题《变形记》封面的演变王晓林、施塔克设计的初版《变形记》封面①在20世纪西方现代主义文学中，卡夫卡《变形记》的经典地位毋庸置疑，它被翻译成上

Question

阅读下文，完成下列各题
《变形记》封面的演变 王晓林、 施塔克设计的初版《变形记》封面
        ①在 20 世纪西方现代主义文学中，卡夫卡《变形记》的经典地位毋庸置疑，它被翻译成上百种语言，在世界各地广泛流传。除《变形记》文本本身所具有的价值外，它的“副文本”同样值得关注。对绘画艺术兴 趣浓厚的卡夫卡，特别注重作品的封面设计效果。因此《变形记》封面从 1915 年初版单行本开始，就陷入 了“作者意志”与“设计者意志”纷争的漩涡之中。
       ②在卡夫卡的《变形记》初版单行本付梓之际，他给莱比锡的库尔特•沃尔夫出版社写了这样一封信：
       ③“尊敬的先生：您最近来信说，奥托玛尔•施塔克将为《变形记》设计封面。我产生了小小的恐惧。⼞就
我从《拿破仑》上对这位艺术家的认识而言，这种恐惧也许是多余的，我是说，由于施塔克真的要动笔了， 于是我想到这样的问题，他会不会去画那个甲虫本身？别画那个，千万别画那个！我不是想限制他的权力 范围，而仅仅是根据我对这个故事显然是更深的理解提出请求的。这个甲虫本身是不可画出的。即使作为 远景也不行。如果这样的意图并不存在，因而我的请求变得可笑--那倒巴不得。若能转告并强调我的请 求，我将十分感谢。假如允许我对插图提建议，那么我会选择诸如这样的画面：父母和商务代理人站在关 闭的门前，或者更好的是，父母和妹妹在灯光明亮的房间里，而通向一片黑暗的旁边的那个房间的门敞开 着。--1915 年 10 月 25 日于布拉格”
       ④但是，施塔克却为《变形记》设计的封面画与之却有些出入。仔细来看，施塔克最终设计的封面上虽然
没有虫子，但他却选择了卡夫卡没有建议的格里高尔的形象。显然，卡夫卡对《变形记》封面设计的“干预 意志”与其说是得到了部分回应，不如说是遭遇了设计者的某种“背叛”。
       ⑤20 世纪五六十年代，《变形记》日译本问世，但封面上既没有卡夫卡坚决否定的“甲虫本身”，也未展现 “父母和商务代理人”或“父母和妹妹”的行动，而是出现了卡夫卡自己的身影。《变形记》是卡夫卡小说中较 早译介到国外的作品，选取卡夫卡肖像作为译本封面，一方面可以使读者更直观地认识这位西方现代主义 文学大师，另一方面也避免了封面画先入为主的倾向，为读者提供了更宽广的想象空间。
       ⑥1974 年西班牙版封面画则有意遵循卡夫卡的建议，使“父母”（没有“商务代理人”）站在一扇“门”前，不 过这扇“门”不是关闭的，而是微微打开的；从父母影子的方向判断，房内有光亮射出，这又与卡夫卡希望 房内一片黑暗的意愿背道而驰。众所周知，“门”是卡夫卡小说世界中一个非常重要的意象，无论是《变形记》，还是《法的门前》，抑或是《诉讼》，卡夫卡笔下的每一道“门”都蕴涵着极为深刻的意义，这些“门”的 每一次开/关都在不同程度上暗示/预示着主人公命运的改变。对于突然“被变形”的格里高尔来说，门里门 外，是两个截然不同/通的世界，这也是卡夫卡对自己家庭体验的表现--他与父母之间永远隔着一道无法 消失的“门”。这种《变形记》版本直接将小说情景画于封面页上，极易引起读者的阅读兴趣，也可以加深 读者对文本的印象。
       ⑦尽管卡夫卡坚定地认为《变形记》中的甲虫本身是“不可画出”的，但后来的许多封面设计者仍致力于表 现这只甲虫形象。1987 年人民文学出版社推出的《变形记》封面上是一个孤独的男人轮廓，对着一个既像 窗户又像门的图案，最上方是一只黑色的多腿甲虫。这寥寥几笔所刻画出的虫子虽不具代表性，但由于这 是中国较早公开发行的《变形记》单行本，直接影响了《变形记》汉译本封面的设计走向，此后越来越多 的“甲虫”出现在《变形记》汉译本封面页上。
        ⑧1993年的法国版则直接以著名表现主义画家蒙克的代表作《呐喊》为封面图。蒙克曾如此回忆《呐喊》 的灵感来源：“我和朋友一起去散步，太阳快要落ft时，突然间，天空变得血一样的红，一阵忧伤涌上心头， 深蓝色的海湾和城市，是血与火的空间。感谢关注“沈姐的语文课堂”微信公众号！欢迎转发！朋友相继 前行，我独自站在那里，突然感到不可名状的恐怖和战栗，大自然中仿佛传来一声震撼宇宙的呐喊。”这样 的经历很容易使人联想到卡夫卡常常感受到的恐惧感和担忧感，将这幅画作为《变形记》的封面，可谓实 现了表现主义文学与表现主义绘画艺术的完美合体。
        ⑨2005 年的德国版，是一张复杂的组合图形，一只倒立的寒鸦张开翅膀缠绕在一个男人头上，寒鸦之眼 正好对应成为男人的眼睛；两瓣虫壳夹在男人左耳上，它的一条细腿伸进男人嘴角，另一条则伸入男人颈 内；另一只甲虫则像领结一样系于西装革履的男人胸前。这幅画将寒鸦、卡夫卡和甲虫混搭在一起，是《变形记》封面画的又一经典之作。
        ⑩一个世纪以来，《变形记》版本封面经历了丰富的演变过程，从“卡夫卡式文学”衍生出“卡夫卡式封面”， 这恐怕是卡夫卡生前不曾预料到的。事实上，伴随着《变形记》封面画的显性演变，《变形记》文本意义也在不知不觉中发生了诸多隐性的改变。在这一隐一显的对照中，“卡夫卡意志”始终若隐若现，“卡夫卡干预” 似有若无，“卡夫卡式理解”愈加扑朔迷离。于是，怀着破解封面画谜题的初衷而从“文本外”走来的我们， 很快就又进入了更深更复杂的“文本内迷宫”。
（1）选择第③段方框中应填入的词语并说明理由___
A．但    B．单
（2）作者将封面画称为“副文本”的依据错误的一项是___
A．封面画设计从根本上取决于文本内容。 
B．封面画在一定程度上体现着文本主旨。 
C．封面画影响着读者对作品的心理预设。 
D．封面画能够直观体现作者的创作意图。
（3）第⑥段介绍“门”在卡夫卡作品中的涵义，对其作用分析不正确的一项是___
A．具体解释了第③段卡夫卡在信中所给建议的缘由。
B．流露出作者对西班牙版《变形记》封面画的欣赏。
C．证明封面画遵循作者意志更能准确体现作品内涵。 
D．有助于读者在更广阔的层面了解卡夫卡及其作品。
（4）从文中看，卡夫卡为什么要提醒施塔克“千万别画”那个甲虫？
（5）根据文章内容，将下面的表格补充完整。

《变形记》版本	封面设计理念
1915 年初版单行本	作者意图干预
20 世纪五六十年代日译版	① ___
1974 年西班牙版	② ___
1987 年人民文学出版社版	刻画甲虫形象
1993 年法国版	③ ___
2005 年德国版	后现代化拼贴

（6）第④段作者为什么认为施塔克设计的初版《变形记》封面是对卡夫卡意志的“背叛”？请参考插图，加 以具体说明。

Answer 1

（1）本题考查学生正确辨析词语的基本能力．“但”表转折，比表条件的“单”更能体现对施塔克艺术水平的认可，语气委婉，与全 信的风格相符．故选A．
（2）本题考查学生正确理解文章重要词句的含义及作用的基本能力．D、“能够直观体现作者的创作意图”理解错误，从文章第三段可以看出，并不能直观体现，而是作为一个载体部分，能够显示出具体的内容．故选D．
（3）本题考查学生正确理解文章重要词句的含义及作用的基本能力．C、“遵循作者意志更能准确体现作品内涵”无依据．故选C．
（4）本题考查学生把握文章内容要点的基本能力．从“我不是想限制他的权力 范围，而仅仅是根据我对这个故事显然是更深的理解提出请求的．这个甲虫本身是不可画出的．即使作为 远景也不行．如果这样的意图并不存在，因而我的请求变得可笑--那倒巴不得．若能转告并强调我的请求，我将十分感谢”这些语句可以具体得出，特别是给读者留下强烈的想象空间．
（5）本题考查学生筛选、整合文本信息的基本能力．解答本题需要学生找准相关的内容要点，根据相关语句进行具体分析．“20 世纪五六十年代日译版”从文章“一方面可以使读者更直观地认识这位西方现代主义 文学大师，另一方面也避免了封面画先入为主的倾向，为读者提供了更宽广的想象空间”可以具体把握，这是与“形象展现”有极大的关联；“1974 年西班牙版”从“直接将小说情景画于封面页上，极易引起读者的阅读兴趣，也可以加深 读者对文本的印象”可以看出“再现故事情节”；“1993 年法国版”从“这样的经历很容易使人联想到卡夫卡常常感受到的恐惧感和担忧感，将这幅画作为《变形记》的封面，可谓实现了表现主义文学与表现主义绘画艺术的完美合体”可以看出“表现主义倾向”．
（6）此题考查学生探究文本中的某些问题，提出自己的见解的能力．这是一道探究的题目，请结合全文并联系实际谈谈你的看法，答题时一定要结合传主的经历，不能抛开原文随意拓展，答题时可以是两个方向，第一，就某一点结合文章作深入的探究，即向内挖掘，这种方式一般不扩展，指结合文章例句事例即可；另一种方式适当结合现实探究，即向外拓展，即适用于结合现实谈自己的看法的题目．本题要准确描述画面构成要素，理解画面寓意与卡夫卡建议的不同． 

答案：
（1）A 
（2）D 
（3）C
（4）甲虫会使读者先入为主，不画甲虫可以为读者提供了更宽广的想象空间．
（5）①作者形象展现；②再现故事情节；③表现主义倾向．
（6）施塔克的设计虽然没有甲虫，但也没有准确体现故事的寓意：画面上是一个青年，看不到有父 母和妹妹，体现不出作品对“家人关系”这一命题的表现．在画面中青年处于光明之下，因为地面有他留 下的清晰的影子．这不符合作者对主人公处境的定位．在青年的背后，两扇门既没有全部“敞开”，也没有全然“关闭”，而是开了一扇，关了一扇；没有凸显出“门”的开关对主人公的象征寓意．