阅读下面这首词，回答问题。临江仙•暮春赵长卿过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。一春憔悴有谁怜？怀家寒食夜，中酒落花天。见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。别来此处最萦牵。短篷南

Question

阅读下面这首词，回答问题。
临江仙•暮春
赵长卿
过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。一春憔悴有谁怜？怀家寒食夜，中酒落花天。
见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。别来此处最萦牵。短篷南浦雨，疏柳断桥烟。（1）“过尽征鸿来尽燕”中“尽”字具有怎样的表达作用？
（2）这首词表达了词人怎样的思想情感？
（3）结尾两句运用了怎样的手法？请简要分析。

Answer 1

（1）此题考查学生评价文章的思想内容和作者的观点态度、鉴赏文学作品的表达技巧的能力．诗歌的情感分析的题目一直是考试的重点，但是考核的难度并不是太大，存在的问题主要是不知道答题的突破口，答题时要注意结合诗中标题、注释和诗中表情达意的重点句子作答，重点是在自己的答案要包含诗歌中的重点词语，这样就能和给的答案无限接近，还要注意一般诗歌的情感都要求结合诗句分析，答题时不要只答出情感而放弃诗句．如本题要抓住“征鸿”和“归燕”的意象．对于艺术手法，首先要指出手法，然后结合诗句具体分析，最后点出手法的表达效果．
（2）此题考查学生把握诗歌情感的基本能力．分析诗歌意境的题要扣住诗中的关键词句，归纳概括意象的特点，然后结合内容进行分析．本题是一道规范的鉴赏诗歌意境的题，有利于考生养成规范答题的意识．词的最后以景作结，寄情于景，富有余味． “短篷南浦雨”，词境似韦庄《菩萨蛮》的“画船听雨眠”，更似蒋捷《虞美人》词的“壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风”．南浦乃虚指，暗用江淹《别赋》“送君南浦，伤如之何”；断桥是实指，地处杭州西湖东北角，与白堤相连．词人此时设想，他已登上归船，正蜷缩在低矮的船篷下，聆听哗哗扑扑敲打着船篷的雨声，其心境之凄凉，令人可以想见．他又从船舱中望去，只见断桥一带的杨柳，迷迷潆潆，似乎笼罩着一层烟雾．词人不说他的胸中离情万种，而只是通过景物的渲染，来赋诸读的视觉或听觉，让你去体会，去品味．这就叫做含蓄隽永，意在言外，比之用情语，更富有感人的魅力．
（3）此题考查学生鉴赏文学作品的表达技巧的基本能力．规范答题：第一步，指出运用了哪种手法．第二步，分析怎样运用了这种手法．第三步，简析这种手法在塑造形象和表情达意中作用．特别提示：答题时要区分“一”“些”“主要”等关键词．如问“运用了哪一种表达技巧”，只答一种即可．如问“运用了哪些表达技巧”，至少两种以上．如问“主要运用了哪种表达技巧”，可答一两种即可．本题主要是渲染气氛，传达诗人的伤感之情．

答案：
（1）这里两个“尽”字用得极好，不仅表现了生活中这一特定的横断面，而且把词人在很长一段时期内望眼欲穿的神态概括在内
（2）①表达了词人思念故园，急切渴望归去的情感，（1分）②又留恋此地，舍不得离开的情感（1分）
（3）运用了寓情于景（答以景作结、虚写或想象也可）的手法．（2分）词人设想，他已登上归船，听着敲打船篷的雨声，又见断桥的杨柳迷蒙，心境凄凉；（1分）通过景物的渲染，含蓄表达了心中恋恋不舍的离情．（1分）

译文：
多少次征鸿经过，梁燕归来．望眼欲穿，却没有一点家乡的消息．从春分到春社，在思乡煎熬中消瘦了，有谁同情？常常怀念家乡的寒食节夜晚，可以醉酒在落花时节．
忽然听说钱塘江春潮高涨，似乎殷勤地想送我回去，说到离别，还是这个地方令我魂牵梦绕．南浦的雨敲打着低矮的船篷，只见断桥边的杨柳如烟．

赏析：
这首词上阕写思家，起首二句用的是比兴手法，以征鸿比喻飘泊异乡的旅客，以归燕兴起思家的情感．在南宋词人心目中，鸿雁似乎具有特定的意义．在它身上不仅具有传统的捎信使者的特征，而且简直就是战乱年头流亡者的形象．朱敦儒《卜算子》（旅雁向南飞）写一群孤雁，饥渴劳累，令仃凄惨，其中体现着作者南渡以后流离失所的苦楚．李清照《声声慢》也说：“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，则与此词表达了同样的心情．他们之所以把感情寄托在鸿雁身上，是因为自己的遭遇同鸿雁相似．
然而鸿雁秋去春来，离乡后犹能回到塞北；而这些南来的词人却永远远离故土．因而他们看到北归的鸿雁，总有自叹不如的感觉．此词云“过尽征鸿来尽燕，故国消息茫然”，就带有这样的思想因素，它把词人郁结在胸中的思乡之情，一下子倾吐而出，犹如弹丸脱手，自然流畅，精圆迅速，深深地击中读者的心灵．
至第二句便作一顿挫，把起句的迅发之势稍稍收束，使之沉入人们的心底．细玩词意，词人望征鸣，看归燕，可能经历了好长时间．他可能从它们初来时就开始望，不知有多少次片鸿经过，梁燕归来，但词中却把这个长长的过程略去，仅是截生活中的一个横断面，加以尽情的抒写．这里两个“尽”字用得极好，不仅表现了生活中这一特定的横断面，而且把词人在很长一段时期内望眼欲穿的神态概括在内．可以想象，其中有过多少希望与失望，有过多少次翘首云天与茫然四顾．词笔至此，可称绝妙．第三句表达了惆怅自怜的感情，很像是宋玉《九辩》中的辞句：“廓落兮，羁旅而无友生；惆怅兮，而私自怜．”从章法上讲，它起着承上启下的作用．按照常情，鸿雁秋分后由北飞南，春分后由南回北；燕子则是春社时来到，秋社时飞去．这里说“一春憔悴有谁怜”，则总括上文，说明从春分到春社，词人都处于思乡痛苦的煎熬之中，因而人也变得消瘦了，憔悴了．在它样凄苦的境遇中，竟然一个理解他的人也没有．一种飘零之感，羁旅之愁，几欲渗透纸背．如果我们再进一步推想，其中不无对南实的投降派发出委婉的讥讽．是他们同金人签订了屈辱的“绍兴和议”，置广大离乡背井的人民于不顾．在这样的形势下，还有谁来体谅象赵长卿这样的贵族子弟？寥寥七字，真是意蕴言中，韵流弦外．
四、五两句，愈觉韵味浓醇，思致渺远．“寒食夜”系承以上三句而来．词人怀念家乡，从春分、春社，直到寒食，几乎经历了整个春天，故云“一春”；而词中所截取的生活横断面，恰恰就在这寒食节的夜晚．古代清明寒食，是给祖宗扫墓的时候．赵氏先茔都在河南，此刻已沦入金人之手，欲祭扫而不能，更增添了词人思乡的情怀．这两句是一实一虚．吴可《藏海诗话》：“却扫体，前一句说景，”这里也是前一句叙事，后一句叙事，后一句说景，因而化质实为空灵，造成深邃悠远的意境．值得提出的是“中酒落花天”一句，乃从杜牧《睦州四韵》诗变化而来．小杜原句是“残春杜陵客，中酒落花前”，词人只换其中一字，以“天”代“前”，便发生了不同的艺术效果．其实“天”和“前”同属一个韵部，不换亦无妨．换的原因，一是为了对仗工整，上句末字是表示时间的名词“夜”，此句末字也必须用表示时间的名词“天”；二是“天”字境界更为阔大，且能与起句“过尽征鸿来尽燕”相呼应，从而构成一个艺术整体．把思家意绪，中酒情怀，便表现得迷离惝恍，奕奕动人．
词的下阕一转，由思家转入归家．过片二句情略一扬起．词人本已沉醉在思家的境界中，几至不能自拔；然而忽然听说江上春潮高涨，似乎听到了要回故乡的讯息，精神为之一振．这与前片起首二句恰好正反相成，遥为激射．前片说“故园消息茫然”，是表示失望，在感情上是一跌；此处则借江头春汛，激起一腔回乡的热望，是一扬．钱塘江上浩渺的春浪，似乎对人有情，主动来献殷勤，要送他回家．江水有情，正暗暗反衬出人之无情．词人曾慨叹“一春憔悴有谁怜”，在人世间无人理解他思乡的痛苦，而江水却能给以深切的同情，两相对照，托讽何其之深．下面“别来”一句，缠绵不尽，撩人无那．春浪来了，船儿靠岸了，词人即将告别临安了，却又舍不得离开．
这种感情是特定的时代，特定的条件下产生的，也是极为矛盾、复杂的．南宋定都临安，经过较长时间的经营，物质上已相当丰裕，生活上也相对地安定下来．
赵长卿作为宗室之一，他的处境自然较好，何况在这里还有许多南下的亲朋友好友，因而临别之时他又依依不舍，情不自禁地说了一声“别来此处最萦牵”．词人就是在这种欲去又流连、不去更思