阅读下面这首词，然后回答问题。更漏子温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。（1）简要

Question

阅读下面这首词，然后回答问题。
更漏子
温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。（1）简要赏析上阕开头三句，并说明其在全词中的主要作用。
（2）上阕后三句刻画了一个什么样的闺妇形象？请简要分析。
（3）全词结尾三句运用了何种表现手法？这样写，又收到怎样的表达效果？阅读下面这首词，然后回答问题。
更漏子
温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。（1）简要赏析上阕开头三句，并说明其在全词中的主要作用。
（2）上阕后三句刻画了一个什么样的闺妇形象？请简要分析。
（3）全词结尾三句运用了何种表现手法？这样写，又收到怎样的表达效果？
更漏子
温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

Answer 1

（1）诗歌开头三句是写景，这是闺妇所处的环境，从女子闺所可知人物的生活境遇．从“泪”和“秋思”可知是愁情．答作用可从这三句所处位置来分析．原答案之“奠定全词落寞伤感的感情基调”亦可答成“渲染出一种阴冷、愁苦的氛围”；原答案之“点明感秋悲思的对象，总摄全词”，共两点，只要答对其中一点，即可．
（2）答题首先要进行形象描摹，重点是把“眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒”句子的意思解析出来．然后对形象进行概括，这是一个闺妇形象，再对形象界定，答出人物情感孤独寂寞来，要进行具体分析．
（3）从表现手法看，后三句是写景，自然要答出以景结情这种手法．再分析情和景．表现手法亦可答成“叠词”；表达效果分析：“叶叶”、“声声”的叠用，将声音拉长，极有音韵律动之感，在表现雨声由夜至晓的绵延的同时，侧面写出长夜无眠、心中愁苦的身心状态，语极淡而情至浓．

答案：
（1）①“玉炉”“红蜡”“画堂”渲染出居所雍容华贵的气象，侧面写出闺妇生活的优裕（或“身份的尊贵”）；②“红蜡泪”移情于景，暗示出闺妇心境的凄苦惨淡；③从闺妇的视角，著一“偏”字，无理而有情，突显出闺妇凄怨的情思．
作用：奠定全词落寞伤感的感情基调；点明感秋悲思的对象，总摄全词．
（2）刻画了一个为离情所苦，辗转无眠，以致眉翠淡褪、鬓发散乱，倍感暗夜绵长、衾枕苦寒的孤独寂寞的闺妇形象．
（3）以景结情（或“借景抒情”）．这样写，将思妇内心的空寂和一夜无眠的状态表现得含蓄、深沉而真挚，给读者留下了广阔的想像空间．

译文：
玉炉散发着香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照的是画堂中人的秋思．她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉．
窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心．一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明．
 
赏析：
温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》．这首《更漏子》，借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明．
开头三个字，表面看是景语，不像后来李清照《醉花阴•重阳》的“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思．次句“红蜡泪”就不同了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个“泪”字，便含有了人的感情．说“玉炉”，既见其精美，又见其色洁；“红蜡”则透出色泽的艳丽而撩人情思，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了．“画堂”，写居室之美，与“玉炉”、“红蜡”相映衬．这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思．“秋思”，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能“照”到的，可是作者却执拗地强调“偏照”．“偏照”者，非照不可也．这一来，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联系起来了．此刻，在这美丽的画堂中，冷清寂静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主人公相伴，不管它们是有意、无意，但在她看来，却是“偏照”．至此，是蜡在流泪，抑或人在流泪，浑融一体，更反衬女主人公的“秋思”之深．概言之，第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感情色彩强烈，女主人公的愁肠百结，呼之而出了．陈匪石云：“词固言情之作，然但以情言，薄矣．必须融情入景，由景见情．”（《旧时月色斋词谭》）这里“融情入景”是逐步深入的，至“偏照”始喷涌而出．
“眉翠薄，鬓云残”，两句写人．以翠黛描眉，见其眉之美．鬓云，是形容美发如云，可知其人之美．但紧接着用了一个“薄”字，一个“残”字，景况便完全不同了．“薄”字形容眉黛褪色，“残”字描绘鬓发不整．这两个字反映出她辗转反侧、无法入睡的情态，不仅写外貌，也同时写出了她内心难言的苦闷．“夜长衾枕寒”，继续写思妇独处无眠的感受，它不仅点明了时间：长夜漫漫；写出了人的感觉：衾枕生寒，如李清照怀念外出丈夫时的“半夜凉初透”．由此可知上面的一切景物，都是夜长不寐之人目之所见，身之所感．这些景物如粒粒珍珠，用“秋思”这条线把它们串了起来．
上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻．秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以理解．它与“偏照画堂秋思”呼应，可见“秋思”即是离情．下面再作具体描述：“一叶叶，一声声，空阶滴到明．”潇潇秋雨不理会闺中少妇深夜怀人的苦情，只管让雨珠洒在一张张梧桐叶上，滴落在窗外的石阶上，一直滴到天明，还没有休止．秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽．李清照《声声慢•寻寻觅觅》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得．”由玉炉生香、红蜡滴泪的傍晚，到闻“三更雨”，再看“滴到明”，女主人公的彻夜不眠，当然更非“一个愁字了得”了．
这首词通首写画堂人的“秋思”“离情”，上阕的意境，在《花间集》中颇常见，下阕的写法则独辟蹊径．陈廷焯说“梧桐树”数语，用笔较快，而意味无上文章之厚．其实，“用笔快”如果一泻千里，言尽意止，固然不好；但这里并非如此．谭献说“梧桐树”以下似直下语，正从“夜长”逗出，亦书家“无垂不缩”之法．书法中的所谓“垂”，指竖笔；在作竖笔时，最后须往上逆缩一下，使字体不失其气势．比之于词，即是看似直率，纵笔而下，但须顿挫深厚，跌宕而有情致，似直而实纡也．《更漏子》下阕，写梧桐夜语，正有此特色．这里直接写雨声，间接写思妇，亦是“夜长衾枕寒”的进一步说明；但整夜不眠却仍用暗示，始终未曾点破，这就是直致中有含蓄之处．所以说此词深得书家“无垂不缩”之法，即是指它“直说”中仍适当地配合以“含蓄”，否则便会使人有一览无余、索然寡味之感了．宋人聂胜琼《鹧鸪天•别情》词有句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明．”当是从此词脱胎而来，写得语浅情深；但全词并不像此词上下片浓淡相间，又缺乏转折变化，相较之下，韵味亦是略逊一筹．