阅读下面这首唐诗，回答问题。过山农家顾况板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。（1）请比较分析一二句中的“泉声”和“鸡鸣”的作用。（2）三四句刻画了一

Question

阅读下面这首唐诗，回答问题。
过山农家
顾况
板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。
莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。
（1）请比较分析一二句中的“泉声”和“鸡鸣”的作用。
（2）三四句刻画了一位怎样的山农形象？请结合具体词句简要分析。
（3）说说这首诗的构思脉络。阅读下面这首唐诗，回答问题。
过山农家
顾况
板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。
莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。
（1）请比较分析一二句中的“泉声”和“鸡鸣”的作用。
（2）三四句刻画了一位怎样的山农形象？请结合具体词句简要分析。
（3）说说这首诗的构思脉络。
过山农家
顾况
板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。
莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。

Answer 1

（1）首句“板桥人渡泉声”，截取了行途中的一景．句中并没有出现“山”字，只写了与山景相关的“板桥”与“泉声”，便颇有气氛地烘托出了山行的环境．“人渡泉声”，看似无理，却真切地表达了人渡板桥时满耳泉声淙淙的独特感受．“泉声”的“声”字，写活了泉水，反衬出山间的幽静．从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙．故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来．
（2）第三句是从人物着笔，带出环境．笔法的改变是为了突出山农的形象，作者在“焙茶烟暗”之前，加上“莫嗔”二字，便在展现劳动场景的同时，写出了山农的感情．从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中，反映了他的爽直性格和劳动者的本色．“莫嗔”二字，入情入理而又富有情韵．继“莫嗔”之后，第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗，深化了对山农形象的刻画，也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔．
（3）该类题考核构思脉络，具体说，就是一首诗词是如何开头、展开、变换、衔接、结尾的．首句“板桥人渡泉声”，截取了行途中的一景．从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃．前两句从环境着笔，点出人物，而第三句是从人物着笔，带出环境．第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗，深化了对山农形象的刻画，也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔．

答案：
（1）“泉声”和“鸡鸣”都是声音，以声衬静，反衬了环境的幽静．（1分） “泉声”突出了山间（自然）的幽静，而“鸡鸣”则充满了世间情味和日常生活气息．（2分）
（2）刻画了一位爽直、淳朴、勤劳的山农形象．（1分） “莫嗔”句是山农陪诗人看焙茶时说的致歉语，“却喜”句写山农为天晴而欣喜，流露出劳动者的本色．（2分）
（3）按诗人走访的顺序来写．（1分）先写山行途中的景色，再写刚到农家时的情景，最后写山农陪诗人看焙茶和晒谷．（3分）（如答“先写环境，后写人事”，言之成理也可．）


译文：
走上板桥，只听桥下泉水叮咚．日过正午，茅草房前公鸡啼鸣，不要责怪烘茶冒出青烟，应当庆幸晒谷正逢晴天．
赏析：
这是一首访问山农的纪行六言绝句．六言绝句一体，整个唐代作者寥寥，作品很少．顾况的这首六言绝句质朴清淡、萧散自然，写出了地道的农家本色．
首句“板桥人渡泉声”，截取了行途中的一景．当作者走过横跨山溪的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着他．句中并没有出现“山”字，只写了与山景相关的“板桥”与“泉声”，便颇有气氛地烘托出了山行的环境．“人渡泉声”，看似无理，却真切地表达了人渡板桥时满耳泉声淙淙的独特感受．“泉声”的“声”字，写活了泉水，反衬出山间的幽静．这一句写出农家附近的环境，暗点“过”字．“人渡”的“人”，实即诗人自己，写来却似画外观己，抒情的主体好像融入客体，成为景物的一部分了．短短一句，使人如临其境，如闻其声，仿佛分享到作者步入幽境时那种心旷神怡之情．
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃．“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景．鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息．茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静．这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点．在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”．由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮．
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画．前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声．诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画．后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”．在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣．这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了．“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）．这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌．从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙．故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来．
“莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴．”这两句是诗人到了山农家后，正忙于劳作的主人对他讲的表示歉意的话．诗人到山农家的前几天，这里连日阴雨，茶叶有些返潮，割下的谷子也无法曝晒；来的这天，雨后初晴，全家正忙着趁晴焙茶、晒谷．屋子里因为焙茶烧柴充满烟雾，屋外晒场上的谷子又时时需要翻晒．因此好客的主人由衷地感到歉意．山农的话不仅神情口吻毕肖，而且生动地表现了山农的朴实、好客和雨后初晴之际农家的繁忙与喜悦．如此本色的语言，质朴的人物，与前面所描绘的清幽环境和谐统一，呈现出一种朴素、真淳的生活美．而首句“泉声”暗示雨后，次句“鸡鸣”逗引天晴，更使前后幅贯通密合，浑然一体．通过“板桥”、“泉声”表现了“山”：既有板桥，下必有溪；溪流有声，其为山溪无疑．
前两句从环境着笔，点出人物，而第三句是从人物着笔，带出环境．笔法的改变是为了突出山农的形象，作者在“焙茶烟暗”之前，加上“莫嗔”二字，便在展现劳动场景的同时，写出了山农的感情．从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中，反映了他的爽直性格和劳动者的本色．“莫嗔”二字，入情入理而又富有情韵．继“莫嗔”之后，第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗，深化了对山农形象的刻画，也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔．