阅读下面一段文字，完成题目。中国是一个诗的国度，诗歌在民族的艺术创造特别是文人活动中，占据重要地位，因而它的求变求新就显得更为强烈。还有，就格律诗的形式本身而

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阅读下面一段文字，完成题目。

　　中国是一个诗的国度，诗歌在民族的艺术创造特别是文人活动中，占据重要地位，因而它的求变求新就显得更为强烈。还有，就格律诗的形式本身而言，一向比小说、散文、戏剧等艺术形式要求严格，故而，对诗美的探讨，也就更为频繁。

　　布鲁姆曾讲过，现代诗是一部家庭罗曼史，年轻人挣扎着反抗父辈人物，并渴望最终取代他们。这简直也是中国现代新诗的存在方式。自从现代新诗在中国大地上萌发，它就一时也没有安宁过。新诗的发展正是以不断的流变为规律的，任何凝固都意味着死亡。

　　（1）每一种诗歌潮流或诗歌形态，作为一种历史的“定在”，都不是孤立的存在。（2）历史赋予每一阶段诗人以规定性任务。（3）草创阶段的白话诗派和开拓、奠基阶段的写实诗派、浪漫诗派负荷的任务不同，（A）前者是在“辟荒”、“尝试”中争得新诗的“正宗”地位，而不论是承接白话诗群的写实派，还是异军突起的浪漫派，都是沿着“诗体大解放”路子，把新诗提升到新的阶段。（4）写实诗派、浪漫诗派的历史功绩之一，是丰富、发展了自由体。（5）与此同时，新诗内部又酝酿着新的流派和随之而来的诗歌变革：在新诗中要求划开诗与散文的分界，倡导格律体向自由体挑战，（B）新月派的崛起，标志着新诗从自由到规范的位移。（6）（C）当新月诗人对格律的强调达到极致后，又会有新的诗人做新月派诗人们开初时的工作，戴望舒等要求以内在节律为诗歌形式的主要要素的主张，进一步调整了前二者的得失长短。（7）可以说，从自由诗，到格律诗，再到自由诗，是新诗不断发展和扬弃自身的历史过程。（8）事实上，在中国新诗发展史上，格律和自由这一对矛盾，始终以辨证的形式运动着，发展着。（9）格律化走到了极端，诗歌就又向比较地自由化方向转变；（D）自由过分了，格律就又被强调，新质的格律又应运而生。（10）这就是中国新诗形态的历史运动所显示的纵向轨迹。（11）同时，格律与自由又常常同时存在于一个时代的诗歌里，平行而又交叉，严格的格律诗常常与比较自由的诗并存，而且互相渗透，格律中常渗入比较自由的成分，而比较自由的诗体中却又保存着不少格律的成分。（12）这是格律与自由在同一空间所呈现的横向关联状态。（13）（E）格律与自由，都因对方的存在而存在，都向各自的对立面转化，这样就构成了中国新诗艺术形式发展史。

(1)

“年轻人挣扎着反抗父辈人物，并渴望最终取代他们。”这句话在文中的含义（不超过25字）

(2)

对第三自然段中，A——E划线句的理解，不符合句意的几项是（　　）
A．	（1）前者是在“辟荒”、“尝试”中争得新诗的“正宗”地位…… （2）白话诗派在草创阶段经历了艰苦的探索，不断完善自身而在诗坛上争得了主导地位，率领诗歌发展的新潮流。
B．	（1）新月派的崛起，标志着新诗从自由到规范的位移。（2）新月派异军突起，极力倡导格律诗，使得格律诗又占据了诗歌发展的主导地位。
C．	（1）新月派诗人对格律的强调达到极致后，又会有新的诗人做新月派诗人们开初时的工作…… （2）当新月派诗人对格律的强调达到最高的程度后，又会有新的诗人不满意诗歌形式日益僵化、失去活力的局面；因而求变，求超越，要开创一代新的诗风。
D．	（1）自由过分了，格律就又被强调，新质的格律又应运而生。（2）一种性质全新的格律形式又产生了。
E．	（1）格律与自由，都因为对方的存在而存在，都向各自的对立面转化。（2）格律与自由，平行而又交叉，格律体转化成为自由体，自由体转化成为格律体。