五、(22分)(2014•山东德州二模)阅读下面的文章，完成文后的题目B古典诗歌的意境美王恒山“意境”一词最早是由唐代诗人王昌龄提出的，是中国古典美学的重要范畴，在文学作品及艺术

Question

五、 (22 分)

(2014 •山东德州二模) 阅读下面的文章，完成文后的题目_B

古典诗歌的意境美王恒山

“意境”一词最早是由唐代诗人王昌龄提出的，是中国古典美学的重要范畴，在文学作品及艺术欣赏和批评中 常常把它作为衡量美的一个标准。那么，意境为什么能引起我们强烈的美感呢？

意境中的形象集中了现实美中的精髓，也就是抓住了生活中那些能唤起某种情感的特征，意境中的景物都经 过情感的过滤，芜杂的东西都被过滤掉了，所以说是情中景。刘熙载在《艺概》中写道:“ ‘昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”雅人深致，正在借景言情，若舍情不言，不过曰春往冬来耳，有何意味？”这里所说的借景言情， 就是用美的形象说话，诗人通过选取生活中最有特征、最典型的事物，将丰富的生活内容和思想感情高度浓缩，集 中概括在这些事物之中，通过描写这典型事物的形象特征，就可以表现更广泛的社会生活和具有更普遍的思想意义，以此来引起读者的美感。

意境是一种创造，是有限的具体形象和想象中无限的丰富形象的统一，它使再现的实境与它所暗示、象征的虚境融为一体，从而形成强烈的空间美。“柳塘春水漫，花鸡夕阳迟”是唐代严维《酬刘员外见寄》中的两句，意即 成荫的绿柳摇曳于春水绿波之上，红艳的夕阳反照在百花争艳的花鸡里。春水弥漫，杨柳依依，花色绚丽；夕阳 迟迟不下，好像对花坞无限留恋。境界多么美好！诗中柳塘、春水、花坞、夕阳，本是一些具体物象，经作者的组 合，便创造了一个“天容时态，融和骀荡”的意境。“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是晚唐温庭筠《商山早行》中的名句， 诗里鸡声、茅店、月光、人迹、板桥、霜冻，原也是具体有形的物象，诗人运用列錦手法，使我们眼前浮现出一幅旅人清晨在荒凉的乡村道路上踏霜的生动情景。不仅如此，它还可以使我们体会到旅人“道路辛苦，羁愁旅思”的内 心境界。

意境中的含蓄，使人感到“言有尽而意无穷”，“意在言外，使人思而得之”。所谓“意则期多，字则期少”，是说 以最少的笔墨表现丰富的内容。例如唐代诗人杜牧的《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何 处有？牧童遥指杏花村。”这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写的自如至极， 毫无经营造作之痕。创作的景象非常清新、生动，而又境界优美，兴味隐跃。单看结尾一句，“遥”，字面意义是远。 然而这里不可拘守此义。这一指，已经使我们如同看到：隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘—“酒望子”来了。 如真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。“杏 花村”不一定是真村名，也不一定指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人。且诗只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩 下的，行人怎样的闻讯而喜，怎样的加把劲儿赶上前去，怎样的兴奋地找着了酒店，怎样的欣慰地获得了避雨、消 愁两方面的满足和快意，诗人就都“不管”了。他把这些都付与读者的想象，为读者开拓了一处远比诗篇语言字句 所显示的广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。

14. 古典诗歌的意境美主要包括哪些内容？请简述_ò (4分)

15. 第3段提到了列锦。什么是列锦呢？请你根据自己的理解对其作一诠释。(6分)

16. —首诗怎么样才能做到含蓄呢？(6分)

17. 阅渎本文后，请你为意境下一定义。(6分)

Answer 1

14. (1) 形象美；(2) 空间美；(3) 含蓄美；⑷情 感美。

15. —个句子只使用一些特意选取的名词或名 词短语，且组合这些名词或名词短语不使 用动词等词语，从而给读者留下想象的空 间，这在修辞上叫列锦。

16/关键在于抓住主要特征(唤起特定情感的 特征) ，而不必罗列全部细节，要给欣赏者 留有#象的佥地

17. 意境主观与客观的统一，是客观景物经 过艺术家思想情感的熔铸，凭借艺术家的 技巧所创造出来的情景交融的艺术境界。 这种艺术境界能调动读者丰富的想象力， 使人受到强烈的感染，顿生美感。