阅读下面文段，回答文后问题城市美术（1）城市美术是真正意义的市场美术，城市美术家既要对美术本身的语言有精细的研究，又要研究市场对美术风格的要求。二者的关

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阅读下面文段，回答文后问题

城市美术

　　（1）城市美术是真正意义的市场美术，城市美术家既要对美术本身的语言有精细的研究，又要研究市场对美术风格的要求。二者的关系，后者带动前者。这也是城市美术发展史的基本脉络。

　　（2）城市美术的特征是城市移民的重新组合带来的。城市移民失却了原来的本土文化，又缺乏当地文化的积淀，他们要与当地美术家平分秋色，寻求新的发展，只有走奋进独创的艺术道路，因而形成了城市美术家特殊容纳的文化心态。中国绘画史上“扬州八怪”“海派绘画”等充满生机和新意的画风，就是在这种心态下奋争独创的产物。城市美术的这一特征也是城市的高度文明和管理营造的。城市的科学概念是管理，有协约，有法则，美术家在这种协约和法则下平等相处，互不干涉，民主结合，自由创作，都有展示天赋的机会。在美术馆、画展厅、画社、画会等场合中，人们都可以看到画家们新颖多姿的书画风格、奋争独创的艺术踪迹。这在师承封闭性结社的中国古画史上，是根本不能实现的。中国近百年来众多美术家 a的出现，道理就在这里。

　　（3）中国古代的美术家 b是个体的，许多画派的名称只是现代人的说法，那时的美术分为两部分：一是贵族文人墨客“养心”自娱的，一是工匠的民间美术。它们总体上都不拥抱现实，不反映现实人的奋争与激昂。城市美术则不同，不管是现实的，还是写意的，都十分明确地以美术语言表达了政治家一样的观点。印象派、野兽派、新艺术派、超现实主义派等，都是美术家对前工业社会和工业社会人类生存的现实的实在的抗争和抽象的表现。毕加索的绘画用美术语言表明了他对现实的批判和分析的态度。近代欧洲美术家的作品，表现了他们既是美术家，又是投身现实的政治家。王国维在他的文章中指出的中国美术家 c不介入现实，没有政治家的名声，就是这个道理。

　　（4）城市美术的另一个特征是雅俗共赏。城市美术家本质上都是平民美术家，城市美术的本质是平民艺术。城市移民在宽容平等的氛围中生活，都有机会成为文化的消费者和受益者，完全有可能成为雅者，这就促使美术不再是贵族的美术。如欧洲印象派以后出现的新艺术派的绘画，就是油画艺术进入城市的装潢，成了生存环境的美术，大众的美术。可以说，美术这个词到了城市，才有了实质意义的解释。

1．第（1）段中所说的“城市美术发展史的基本脉络”是什么？（回答不超过30个字）

答：________________________________________________

2．第（2）段与第（3）段中用序号标出的词语，它们的所指是否相同？

答：a与b________b与c________a与c________

3．第（2）、（3）、（4）段分别从三个方面论述了城市美术的三个特征，请参照第三个特征的格式概括前面两个特征。（回答每条不超过13个字）

①________________________________________________

②________________________________________________

③作品雅俗共赏。

4．下列说法符合作者观点的两项是

[　　]

A．城市美术是生存环境的美术，大众的美术，是真正意义的市场美术。

B．中国古代的美术家缺乏文化积淀，师承的是封闭性的结社，因此，他们的作品是“养心”自娱的。