这里我们得特别提到唐朝的“传奇”。“传奇”据说可以见出作者的“史才、诗笔、议论”,是唐朝士子在投考进士以前用来送给一些大人先生看
这里我们得特别提到唐朝的 “ 传奇 ” 。 “ 传奇 ” 据说可以见出作者的 “ 史才、诗笔、议论 ” ,是唐朝士子在投考进士以前用来送给一些大人先生看,介绍自己,求他们给自己宣传的。其中不外乎灵怪、艳情、剑侠三类故事,显然是以供给 “ 谈助 ” ,引起趣味为主。无论照传统的意念,或现代的意念,这些 “ 传奇 ” 无疑的是小说,一方面也和笔记的写作态度有相类之处。照陈寅恪先生的意见,这种 “ 传奇 ” 大概起于民间,文士是仿作,文字里多口语化的地方。陈先生并且说唐朝的古文运动就是从这儿开始。他指出古文运动的领导者韩愈的《毛颖传》,正是仿 “ 传奇 ” 而作。我们看韩愈的 “ 气盛言宜 ” 的理论和他的参差错落的文句,也正是多多少少在口语化。他的门下的 “ 好难 ”“ 好易 ” 两派,似乎原来也都是在试验如何口语化。可是 “ 好难 ” 的一派过分强调了自己,过分想出奇制胜,不管一般人能够了解欣赏与否,终于被人看做 “ 诡 ” 和 “ 怪 ” 而失败,于是宋朝的欧阳修继承了 “ 好易 ” 的一派的努力而奠定了古文的基础。 —— 以上说的种种,都是安史乱后几百年间自然的趋势,就是那雅俗共赏的趋势。
宋朝不但古文走上了 “ 雅俗共赏 ” 的路,诗也走向这条路。胡适之先生说宋诗的好处就在 “ 做诗如说话 ” ,一语破的指出了这条路。自然,这条路上还有许多曲折,但是就像不好懂的黄山谷,他也提出了 “ 以俗为雅 ” 的主张,并且点化了许多俗语成为诗句。实践上 “ 以俗为雅 ” ,并不从他开始,梅圣俞、苏东坡都是好手,而苏东坡更胜。据记载梅和苏都说过 “ 以俗为雅 ” 这句话,可是不大靠得住;黄山谷却在《再次杨明叔韵》一诗的 “ 引 ” 里郑重的提出 “ 以俗为雅,以故为新 ” ,说是 “ 举一纲而张万目 ” 。他将 “ 以俗为雅 ” 放在第一,因为这实在可以说是宋诗的一般作风,也正是 “ 雅俗共赏 ” 的路。但是加上 “ 以故为新 ” ,路就曲折起来,那是雅人自赏,黄山谷所以终于不好懂了。不过黄山谷虽然不好懂,宋诗却终于回到了 “ 做诗如说话 ” 的路,这 “ 如说话 ” ,的确是条大路。
5 .第一段提到的 “ 传奇 ” 指的是什么?试举出两篇代表性的作品。 (4 分 )
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6 .唐传奇为什么能称得上雅俗共赏? (5 分 )
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7 .第二段中的 “ 黄山谷 ”“ 梅圣俞 ” 各指哪一位诗人?苏门 “ 四学士 ” 指哪些人?
(5 分 )
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8 .第二段中 “ 胡适之先生说宋诗的好处就在 ‘ 做诗如说话 ’” ,你能列举一首明白如话的宋诗吗?并体味它的语言特点。 (6 分 )
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5 .本文提到的 “ 传奇 ” 就是指唐代的小说。如白行简的《李娃传》和《长恨歌传》。
6 .唐传奇起源于民间,文人雅士仿 “
传奇 ” 而作文字里多口语化的地方。 “ 传奇 ” 的内容大多以 “ 灵怪 ”“ 艳情 ”“ 剑侠 ” 为主,供给闲人的谈助,引起趣味。这样 “ 传奇 ” 就在雅人和俗人那里都找到了知己,达到了雅俗共赏的目的。
7 . “ 黄山谷 ” 就是黄庭坚, “ 梅圣俞 ” 就是梅尧臣。苏门 “ 四学士 ” 分别指:秦观、黄庭坚、晁补之、张耒。
8 .如李清照的《夏日绝句》: “ 生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。 ” 诗意是:人生在世,活就要活得光明磊落,应当做人中的豪杰;有一天死了,也要死得悲壮激烈,成为鬼中的英雄。直面今日的时势,我才深深地明白,当年西楚霸王项羽,为什么宁可自杀,也不肯屈辱偷生回到江东去。
这首诗通俗明白,通过赞美项羽的人生取向,辛辣地讽刺了畏敌苟安的南宋君臣,抒发了自己伤国伤时的情怀,也道出了广大百姓的心声。工而不琢,堪称绝唱。
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