阅读下文，完成下列各题。①由于“食洋不化”，晦涩、繁琐而又不知所云的文字在当代中国美术理论中泛滥成灾。吴冠中以他特有的简洁、锐利和明晰，展示了另一种写作方式和另一

Question

阅读下文，完成下列各题。
　　①由于“食洋不化”，晦涩、繁琐而又不知所云的文字在当代中国美术理论中泛滥成灾。吴冠中以他特有的简洁、锐利和明晰，展示了另一种写作方式和另一种文风，其核心正是所谓“其歌也有思，其哭也有怀”。吴冠中之提出“风筝不断线”，质疑“内容决定形式”，为“抽象美”辩护，以及冒天下之大不韪抨击以笔墨为评鉴绘画的唯一标准……都是他在艺术实践基础上深入思考的结果，“都是在一定情况下感到非写不可的，不吐不快，嬉笑怒骂，皆是真情流露，几乎忘却了自身的安危”。由于他所关切的这些问题牵涉当代美术的基本规范和基本价值，必然引起有关方面的激烈反应。但随着时光的流逝，当时引发轩然大波，被认为大逆不道的那些主张，早已成为艺术界的常识。时间相隔较近的争论（如关于“笔墨等于零”）有些老人还在耿耿于怀，而新一代美术家却对这一话题感觉不到任何刺激性，甚至认为翻来覆去谈“笔墨”是浪费时间。　　
　　②吴冠中的艺术思想以他的创作实践为基础，而他的创作实践又与近数十年中国社会文化共生。作为一个画家，他的文章有助于对他绘画作品的理解，他的绘画作品则印证了他理论主张的现实可行性。在研读《石涛画语录》时，他为石涛的一段话所吸引：“古今至明之士，借其识而发其所受，知其受而发其所识”。这些话刚好点明了吴冠中数十年感受与思考、理论与实践相互促进的关系。
　　③吴冠中论说艺术的文章不是学院派引经据典的“论文”，而是针对当代中国艺术的现实境况对同行提出的“忠告”。他关于现代绘画的存在理由、艺术的传统与创新、形式对于绘画的意义等方面的论述，有一个共同的出发点，那就是在掌握世界艺术潮汛的基础上，立足现代中国，清醒估量当代中国艺术的得失，企求中国艺术生面新开。由此出发，他为“中国现代艺术的开拓和挺进”大声疾呼。例如他关于在美术创作中“内容决定形式”的质疑和对“形式美”的提倡，（1）；他提出“脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零”，（2）；他对中国现代绘画名家的直率评说，（3）；他逐字逐句译述《石涛画语录》，（4）……这些出自艺术实践的见解，包含着重要的现实意义：“有职业艺术家自己提出问题，证明是艺术实践自身遇到的迫切问题；而争论的激烈和广泛性（仅以在《美术》上发表的文章计，便有六七十位美学、艺术史论家参加）则表明了问题的重要理论意义”。在涉及现实问题的时候，吴冠中总是质言无华，以致引起有些人的反感。如果排除感情因素，把他的这些言论放到现代中国绘画历史发展的大环境中审视，就会看到吴冠中在1980年代以来中国艺术界寻求自主性过程中的重要位置。不能不承认他的主张确实是“适应于时代之要求而救其弊”的针砭之言，不能不承认他直指极左教条的大声疾呼“是破冰之举”。
　　④在中国绘画史上，吴冠中的特殊意义是开辟了一条跨越传统程式，融汇中西艺术的道路。他不以文人画的继承者自居，但在深层艺术观念上却与开创文人画传统的文人声气相通；他不崇拜传统笔墨程式，但他是当代水墨画家中最能发挥水墨语言的多样表现性的画家之一，在无所顾忌、无所约束的心态下画出了具有中国艺术精神，而非传统形式的作品。虽然在中国画圈内有许多人对他的创新实验心存疑忌，但在圈外人看来，他是极具中国文化风神情趣的现代中国画家。他认为只有不断发展变化，才谈得上保留传统，将笔墨等同于传统，是“保留文物”而非保留传统。“我们在传统中得益的，是启发；我们在传统中失足的，是模仿”但他并没有抛弃传统笔墨的精神。他在传统笔墨形式如皴法之外，对线和点的表现力做了新的拓展，他创造出了新的水墨画节奏，因此也就拓展了现代观众的审美趣味。这种新节奏的核心是表现生命的运动。他以自己多样化的实践给后来者展示了一种新的可能性--不刻意摹古，不刻意追随历史上的大师，也有可能创作出有十足中国风味的绘画。而我们从来认为离开古代大师创树的规范和程式，我们就会失去艺术的传统精神，失去绘画的民族特性。
（有删改）
（1）第①段画直线句在文中的意思是___
（2）分析第①段画波浪线句子的作用。
（3）推敲作者行文思路，概括第②段的内容（限20字，超过不给分）。
（4）根据文意，第③段画线处依次应该填入的是___
①是针对当代中国艺术批评的欠缺和中国文人“为贤者讳，为尊者讳”的痼疾。
②是针对今天的泥古不化，寄希望于借古开今，重振中国艺术的创造精神。
③是针对20世纪50年代以来以图解、说教代替艺术而形成的流弊。
④是针对许多中国画家以技法程式的模仿代替“比雅颂之述作，美大业之馨香”的精神追求。
A．④③①②B．③④①②C．②④③①D．③②①④
（5）对文章内容分析正确的一项是___
A．相对“泥古不化”，“食洋不化”是造成中国艺术理论和艺术创作落后的更关键原因。
B．吴冠中有“笔墨等于零”的说法，意味着在内容和形式之间，他更看重内容的价值。
C．说吴冠中论说艺术的文章是“忠告”，是因为行文质言无华，甚至引起有些人的反感。
D．吴冠中所跨越的只是传统程式，却依然在传统中获得启发，并不失鲜明的民族特色。
（6）1990年5月，新加坡电视台专访并拍摄艺术专题片，介绍时年71岁的当代著名画家吴冠中，所取名“风筝不断线”，正出自吴冠中本人。请结合选文内容，对吴冠中“风筝不断线”的理念进行探究。

Answer 1

（1）“其歌也有思，其哭也有怀”是韩愈的文学主张之一，类似于“不平则鸣”，结合下文可知，是指吴冠中的美术理论是他的真情流露，是不吐不快的．
（2）因为第一段的中心意思是写吴冠中的美术观点，举这个例子是为了说明吴冠中的艺术观点会逐渐被接受的．
（3）完成此题要抓住语段的中心句．第2小节中心句为“吴冠中的艺术思想以他的创作实践为基础，而他的创作实践又与近数十年中国社会文化共生”．对此加以概括即可．
（4）要明确画线处的内容，只要把画线句的前一句（吴冠中的美术观点、主张）读懂即可．
（5）A“更关键原因”在文中找不到依据；B从“例如他关于在美术创作中‘内容决定形式’的质疑和对‘形式美’的提倡”等可知，吴冠中很看重形式美；C因果关系不成立．
（6）此题中“风筝不断线”是吴冠中艺术创作的理念，是一种比喻的说法，回答时先要理解这个比喻的比喻义，再在文中找寻相关的句子加以整合．


答案：
（1）吴冠中的美术理论是在艺术实践基础上深入思考后的真情流露．
（2）用对比的手法和实例承接上文，说明吴冠中的艺术观点颠覆（否定）了一些当代美术的基本规范和基本价值，会引起激烈反应，但作者坚信随着时光的流逝，现在引发轩然大波，甚至还在被认为大逆不道的主张，也会逐渐被接受而成为艺术界的常识．
（3）吴冠中的艺术思想以他的创作实践为基础．
（4）B
（5）D
（6）可以发现的是：创作要随心所欲，也要源于生活．艺术思想要敢于质疑、突破，也要源于艺术实践；艺术要敢于打破传统形式，但也要注重传统精神…可以是围绕一点结合文本的质疑和补充，如吴冠中的中国画跨越传统程式，融中西于一体，有所创新；但是他在深层艺术观念上与文人声气相通；运用笔墨画出具有中国精神的艺术作品．