我和地坛史铁生阅读问题我和地坛的第五个部分我也没有忘记一个孩子——一个漂亮而不幸的小姑娘.请问这一部分中,概述作者在地坛遇到的事情,那么这件事情与下文作者议论有什么关系呢

Question

我和地坛史铁生阅读问题
我和地坛的第五个部分
我也没有忘记一个孩子——一个漂亮而不幸的小姑娘.
请问这一部分中,概述作者在地坛遇到的事情,那么这件事情与下文作者议论有什么关系呢
作者是如何看待命运中的差别的,你读了作者的感悟后有什么想法
每个问题不要超过100字谢谢!

Answer 1

　史铁生的《我与地坛》是我喜欢反复阅读的文章之一.每一次阅读都会被他打动.
　　文章共七个部分,向我们展示了作者对于生死,对于亲情,对于岁月,对于人生,对于残疾,对于写作,对于生命轮回的深刻思考.这些思考,是地坛带给作者的感悟,所以地坛是作者的福祉,让其悟出了别人不能领悟的真理,也是读者的福祉,让我们读到了由此诞生的灿烂的文字.
　　一、关于生死
　　“仿佛这古园就是为了等我,而历尽沧桑在那儿等待了四百多年”.第一部分对地坛的描写十分写实,又处处体现了作者失魂落魄的心情.工笔手法写了地坛的蜂儿、蚂蚁、瓢虫等生命活动,既说明了园子落败却并不死寂,又说明了我对地坛的熟悉程度,还说明了初来地坛时,极度消沉、无所事事的茫然.于是就有了“地坛的每一棵树下我都去过,差不多它的每一米草地上都有过我的车轮印”这句话,是个可信的概括,也为下段写母亲埋下伏笔.那么,地坛带给作者的第一个启迪是什么呢?
　　活着还是死去?对一般人本是无须选择的问题,而对于一个二十岁突然瘫了双腿的人,却是必须面对的首要问题,所以,必须得先搞清楚.就在地坛的树下,作者连续想了几年,终于得出一个结论：“一个人出生了,这就不再是一个可以辩论的问题,而只是上帝交给他的一个事实；上帝在交给我们这件事实的时候,已经顺便保证了它的结果,所以死是一件不必急于求成的事,死是一个必然会降临的节日.”这是一个明智、无奈、并且悲怆的答案.我们在点头同意的同时,不能不落下佩服、理解和同情的眼泪.
　　二、关于母爱
　　第二部分的主题词是母亲.在博大精深的中华文化中,歌颂母爱的文字灿若星辰,然而我们还是被地坛里的母爱感动得唏嘘不已.作者没有写母亲与自己之间大大小小的故事,只是写了母亲的一些神态和零零碎碎的语言,通过自己对母亲去世后的猜度,写出追悔莫及的怀念.“当我不在家里的那些漫长的时间,她是怎样心神不定坐卧难宁,兼着痛苦与惊恐与一个母亲最低限度的祈求.”“在那些空落的白天后的黑夜,在那不眠的黑夜后的白天” “这样一个母亲,注定是活得最苦的母亲”.
　　本来想让母亲为儿子骄傲的,可作品发表的时候,母亲却不在了.作者似乎不相信这一事实,呆在地坛里不肯回家：
　　“摇着轮椅在园中慢慢走,又是雾罩的清晨,又是骄阳高悬的白昼,我只想着一件事：母亲已经不在了.在老柏树旁停下,在草地上在颓墙边停下,又是处处虫鸣的午后,又是乌儿归巢的傍晚,我心里只默念着一句话：可是母亲已经不在了.把椅背放倒,躺下,似睡非睡挨到日没,坐起来,心神恍惚,呆呆地直坐到古祭坛上落满黑暗然后再渐渐浮起月光,心里才有点明白,母亲不能再来这园中找我了.”
　　这样重复一件无可争辩的事实,表达的是一种彻骨的失望和不能自拔的悲痛.
　　“曾有过好多回,我在这园子里呆得太久了,母亲就来找我.”接下来的这句话,既回答了上段不肯回家的理由,又可作为一种幻想对自己进行抚慰,还为下面更进一步的叙述开了头.“她视力不好,端着眼镜像在寻找海上的一条船” .“她一个人在园子里走,走过我的身旁,走过我经常呆的一些地方,步履茫然又急迫.我不知道她已经找了多久还要找多久” .“这么大一座园子,要在其中找到她的儿子,母亲走过了多少焦灼的路.多年来我头一次意识到,这园中不单是处处都有过我的车辙,有过我的车辙的地万也都有过母亲的脚印.”
　　作者只是通过母亲急切地来地坛找儿子这样一件反复发生的小事,让我们感受到了博大的母爱,和儿子悔恨交加的赤子之心.
　　三、关于四季
　　第三部分最短,却意味深长.作者只是写了自己一些奇怪的想象和假设.
　　如果以一天中的时间来对应四季……
　　如果以乐器来对应四季……
　　以这园子里的声响来对应四季……
　　以园中的景物对应四季……
　　以心绪对应四季呢……
　　以用艺术形式对应四季……
　　以梦对应四季呢……
　　第一个对应意味着一天天一年年的熬日子,第二个对应即开始猜想岁月或许有一些美存在,第三个对应写的是地坛春天的鸽哨、夏日的蝉鸣,秋天的风铃,冬天的啄木鸟.这第三个对应是个转折,表明地坛的四季让作者走出了自怨自怜的自我心态,聆听到大自然美妙的旋律.第四个对应作者写到：
　　“春天是一径时而苍白时而黑润的小路,时而明朗时而阴晦的天上摇荡着串串扬花；夏天是一条条耀眼而灼人的石凳,或阴凉而爬满了青苔的石阶,阶下有果皮,阶上有半张被坐皱的报纸；秋天是一座青铜的大钟,在园子的西北角上曾丢弃着一座很大的铜钟,铜钟与这园子一般年纪,浑身挂满绿锈,文字已不清晰；冬天,是林中空地上几只羽毛蓬松的老麻雀.”
　　第四个对应表明作者已开始用心去观察、体会自然景色,以及人的活动,历史的久远,及其它生命的艰辛.于是便有了第五个心绪的对应：“冬天伴着火炉和书,一；遍遍坚定不死的决心,写一些并不发出的信.”这时的作者,已彻底走出了自怜的泥潭,自然想到艺术的对应,开始做自己的梦.季节且有梦,何况是人?
　　这几个对应看似互不关联,其实层层递进,最后居然得出了：“因为这园子,我常感恩于自己的命运”的结论来.表明作者已不是开始那个满腔怨恨的青年,开始感悟到以生命的常态来看待自己的现状,并因由此获得了清明理智的思考而怀了一颗感恩的心.
　　这段实际是一个过度,是从小我到大我,从关注自我到关注世界,从心理失衡到心理健康,从自怜到对人生满怀悲悯的心理过程,是一次思想升华.