动静相衬的写法是什么老师会说某个句子用了动静相衬写法,有的还说:动静结合,以静衬动,以动衬静什么的.到底动静相衬,动静结合,以静衬动,以动衬静是什么?`最好举例子.

Question

动静相衬的写法是什么
老师会说某个句子用了动静相衬写法,有的还说:动静结合,以静衬动,以动衬静什么的.到底动静相衬,动静结合,以静衬动,以动衬静是什么?`最好举例子.

Answer 1

动静相衬是古诗词常见的一种意境描写的方法.诗中的动词,不是简单的动词,它同时可以用来起到衬托、烘托、渲染的效果. 唐代诗人王维在他的《山居秋暝》一诗中这样描绘傍晚山村之景的： 空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流. 竹喧归浣女,莲动下渔舟.随意春芳歇,王孙自可留. 诗中描述动感的动词有：“照”、“流”、“归”、“下”等.而静态的物体是“山”和“石”,以及相对静态的“月”.作者用动词“照”,把明月与山松相互映衬（明月在松叶间隙中依稀可见,而松叶在微风中摇曳）,用动词“流”,把清泉与山石进行动静相衬,用动词“归”,把原本幽静的竹林与喧闹的浣女进行动静相衬,而用“下”又把正在划行的渔舟与原本相对不动,却因船而动的莲叶相互映衬,增强动感. 同样的动静相衬,除了通过物体的不同运动状态,即动与静的对比描述外,还通过“喧”与“寂”和“声”与“静”的对比,进一步烘托了动感,渲染了静感.空山是寂静的,而浣女是喧闹的.空山里的山石本无声,山泉因雨后水量充足,流势增大,从石上流过,淙淙有声,反衬出山中的宁静.一个“流”字,起到奇特的声响效果.诗的上半部全部是写自然情景,因山泉流水声,使画面动中有静,恬静而不死寂；诗的下半部则是写社会场景了,凡人的加入,使宁静的山水顿时鲜活起来,一群浣女（洗衣服的妇女）回家路过竹林,边走边谈笑喧闹；而正在划行的搅动了水莲叶子的捕鱼的小船上劳动的,当然是就男丁了,一幅类似“男耕女织”的中国传统美景图画跃然纸上,使画面静中有动,借动反衬静,安宁而不乏生动. 王维的另一首诗《鸟鸣涧》也大量运用了动静相衬的意境描写的方法： 人闲桂花落,夜静春山空. 月出惊山鸟,时鸣春涧中. 鸟鸣涧,是一处风景极优美的地方.涧,是山涧,夹在两山间的溪沟.这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象.诗的大意说：在山中没有人声的环境里, 桂花自开自落,寂静得好像可以感觉到桂花落地的声息.夜静更深的时候,景色繁多的春山,也好似空无所有.月亮刚出,亮光一显露,惊动了早已归宿的山鸟,它们在春涧中不时地鸣叫几声.这诗主要写春山的月夜之静.花落,月出,鸟鸣,都是动的,作者用以动衬静的修饰手法,收到了很好的艺术效果. 再看东晋南朝诗人王籍的《入若耶溪》： 艅艎何泛泛,空水共悠悠.阴霞生远岫,阳景逐回流. 蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽.此地动归念,长年悲倦游. 艅艎：大船；空：天空；水指若耶溪（在今浙江绍兴市东南,发源于离城区４４里的若耶山（今称化山）,沿途纳３６溪溪水,北入鉴湖.当年,上游流经群山,下游两岸竹木丰茂,是一处非常幽雅的旅游胜地.）.诗人乘坐一条大船,驶向若耶溪上游,这就是题中的“入”.船不是快速行进,而是任意漂荡,可见诗人此行在于游山玩水；一个“何”字,隐隐透出作者乘船驶入若耶溪时的轻松喜悦之情；“泛泛”两字,除了写出水域宽阔,还表达了诗人的游兴.一入若耶溪,诗人马上发现这里的水特别清澈,抬头望天空,天空高朗,白云悠悠；低头看水面,水映朗空,也是一派悠悠之景；这里的一个“共”字,将本来了然无涉的朗空和清水置于同一幅和谐的山水画之中. 阴霞,山北面的云霞.若耶溪的流向是自南而北,诗人溯流而上,故曰“阴霞”.远岫,远处的隐现的峰峦.阳景,指太阳在水中的影子,景”是“影”的本字.回流,船向上游行进时两边倒流的水.船是向上游行进的,溪是由南而北流向的,因此,除了题目中用“入”,在诗中还用“阴霞”、“回流”作照应.远处写山,近处写水,山水相映,境界奇美.但诗人不满足于此,他以云霞衬群山,以日影照清水,使境界富有了层次感和色彩感.不仅如此,诗人又将静景化动景,一个“生”字,不仅突出了云霞的动态美,而且赋予了云霞以情趣；一个“逐”字,使日影也富有灵气,仿佛水中的太阳也像诗人一样正在有意地追逐着清澈曲折的溪流,想跟艅艎一起行进,到上游去观赏美景! 如果说“阴霞生远岫,阳景逐回流”从视角落笔,那么“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了.这两句被称为“文外独绝”.《梁书·文学传》有这么一段记载：“籍除轻车湘东王谘议参军,随府会稽.郡境有云门天柱山,籍尝 游之,或累月不反.至若耶溪,赋诗云：‘蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽.’当时以为文外独绝.”. 从动静相衬之修饰手法的角度看,这两句有以下几点“独绝”之处： 首先,诗人写山林,在于写出若耶溪的幽静.这样幽静的环境,与“阴霞生远岫,阳景逐回流”和谐统一,是开头“泛泛”、“悠悠”之情趣的写实.它们共同组成一个境界,为诗句最后的抒情张本. 其次,写山林的幽静,不是以静写静,而是以动写静,以动衬静.夏日蝉噪,方知风声松涛具息,才显得山林更寂静；惟闻鸟语婉转,方知人迹不到,才显得山更幽深.以“蝉噪”衬托“林静”,用“鸟鸣”显现“山幽”,动中写静,充满生气,诗中有画,画中有诗. 第三,诗人的情趣在幽静,因此,诗人笔下的山林,不是没有生命的死寂的静,而是依然充满生命活力的清静,并且给人以幽雅的感觉.写蝉,写鸟,而且蝉在噪,鸟在鸣,目的就在于此.钱钟书先生在《管锥编》中指出“寂静之幽深者,每以得声音衬托而愈觉其深”. 这两句诗句工整,读起来有一种整齐美与音韵美.据说,到了宋朝,王安石也很喜欢这两句诗,只是觉得还不够味,于是在他自己写的《钟山绝句》中,袭用了下句,并把它改成“一鸟不鸣山更幽”,全诗是：“涧水无声绕竹流,竹西花草弄春柔.茅檐相对坐终日,一鸟不鸣山更幽”.改完以后,自己觉得挺得意,可是却被他的好朋友黄庭坚说成是“点金成铁”了.
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