阅读下面一首宋诗，完成下列各题。出颍口，初见淮山，是日至寿州苏轼我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。长淮忽迷天远近，青山久与船低昂。寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈。波平风

Question

阅读下面一首宋诗，完成下列各题。
出颍口，初见淮山，是日至寿州
苏轼
我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。
长淮忽迷天远近，青山久与船低昂。
寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈。
波平风软望不到，故人久立烟苍茫。【注】：①此诗作于宋神宗熙宁四年（公元1071年）十月初诗人路过寿州之时。这年四月，苏轼因与王安石政见不合而自求外放为杭州通判，十月至颍口（今安徽寿县附近）．②“江海”指杭州。
（1）结合全诗简析“秋兴”的内涵。
（2）赏析最后一句在抒情上的艺术特色。

Answer 1

（1）此题考查了鉴赏诗歌的语言．“秋兴”意思是秋天的情怀．首先要理解这一点，然后结合全诗把握诗人抒发的情感．“枫叶芦花秋兴长”心情是忧伤的，看见了“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂．”便感觉到长淮天远，前途迷茫． “寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈．”原本青山绿水，但经风霜已成黄茅山冈，使人感叹不已．“波平风软望不到，故人久立烟苍茫”是此诗的最伤感之处．烟波苍茫更加重了，迷茫不清气氛，前途很难看到，也很难预测．
（2）此题考查了鉴赏诗歌的表达技巧．题干明确了要分析“抒情上的艺术特色”，并且是最后一句．由于这一句是写景句，要想到“以景结情”，然后结合景色分析诗人的情感．

答案：
（1）①秋景萧瑟②仕途失意③旅途奔波④思念朋友
（2）对面落笔，以景结情．（2分）诗 人设想朋友在岸边长久地眺望江上，可谓从对面落笔，更见深情；一派念友之情尽收无尽苍茫云烟之中，韵味悠长．（2分）

译文：
我日夜兼行向着那遥远的江海，枫叶芦花点缀得秋天情趣深长．淮水缥渺不明，天际忽远忽近，岸边的青山随着船儿低落高涨．已能望到寿州那高高的白石塔，小小的船儿还不曾绕过黄茅冈．波平风柔仍然看不见老朋友啊，只因他们久立的地方烟云迷茫．

赏析：
第一句“我行日夜向江海”，实写由汴京赴杭州的去程，言外却有一种“贤人去国”的忧愤抑郁之情，有似古诗“行行重行行”，有似“相去日以远，衣带日以缓，浮云蔽白日，游子不顾返”这些诗句中所包含的意蕴来．王文诰说：“此极沉痛语，浅人自不知耳．”这领会是不错的．东坡此次出都，原因是和王安石政见不合，遭到安石之党谢景温的诬告，东坡不屑自辩，但力求外放．其通判杭州，是政治上遭到排斥、受到诬陷的结果．“日夜向江海”即“相去日以远”意，言一天天愈来愈远地离开汴都，暗示了一种对朝廷的依恋、对被谗外放的忿懑不堪之情．全诗有此起句，以下只是实写日日夜夜的耳闻目见，不再纠缠这一层意思，但整个诗篇却笼罩在一种怅惘的情绪里．这是极高的艺术，不应该随便读过的．第二句点时令．东坡以七月出都，十月至颍口，其间在陈州和子由相聚，在颍州又一同谒见已经退休的欧阳修于里第，颇事留连．计算从出都至颍口这段路程，竟整整花去了一个秋天．“枫叶芦花秋兴长”，形象地概括了这一行程．
中间四句是题目的正面文字，其描写中心是“波平风软”四字．这是诗人此时此地的突出感受，是审美对象的突出特征．
“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”二句是一篇的警策．这里没有一个生僻的字眼和华丽的词藻，更没有什么冷僻的典故，只是冲口而出，纯用白描，言简意深地表现了一种难言之景和不尽之情，表现得那么鲜明，那么新颖，那么自然．诗人把自己的亲切感受毫不费力地讲给人们听，使人们感到这一切都活脱脱地呈现在眼前．这种境界，是那些字雕句琢、“字字挨密为之”的诗人永远也达不到的．东坡谈艺，尝言“求物之妙”好像“系风捕影”，诗人不仅对他所写的东西做到了“了然于心”，而且做到了“了然于口与手”．这两句诗，可以说是抓住了此时此地的“物之妙”，而且做到了两个“了然”的例子．淮水源多流广，唐人尝称之为“广源公”．诗人沿着蔡河、颍水一路行来，水面都比较狭窄，沿途所见，不外是枫叶芦花的瑟瑟秋意，情趣是比较单调的．一出颍口就不同了，面对着水天相接的广阔的长淮，顿觉耳目一新，精神为之一振．“忽迷”二字表达了这种情景交融的新异之感．而两岸青山，连绵不断，隐隐约约，像无尽的波澜，时起时伏．诗人此际，扁舟一叶，容与中流，遥吟俯唱，逸兴遄飞，他的心和江山胜迹已融合在一起了．究竟是山在低昂，水在低昂，船在低昂，他说不清；他只觉得一切都在徐徐地流动，徐徐地运行；他处在一种波浪式前进的过程中，他完全在大自然的怀抱中陶醉了．七个字写出了船随水波起伏，人在船上感觉不出，只觉得两岸青山忽上忽下；其中“久与”二字写出了“波平风软”的神情，也曲折地暗示了诗人去国的惘惘不安、隐隐作痛，“行道迟迟，中心有违”的依约心情．这两句诗，看来东坡自己也是十分得意的，他在后来写的《李思训画长江绝岛图》诗中写道：“沙平风软望不到，孤山久与船低昂”，重复用了这首诗的第四、第七两句，只换了一个“沙”字，一个“孤”字．
“寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈”二句振笔直书，用粗笔浓涂大抹，一气流转，使人忘记了这中间还有对仗．寿州的白塔已经在望，要到达那里，还得绕过前面那一带黄茅冈．说“已见”，说“未转”，再一次突出了“波平风软”的特色．这里的黄茅冈不是地名，而是实指长满黄茅的山冈，前代注家已经辨明过了．
七、八句乘势而下，用“波平风软”四字总束了中间四句描写；用“望不到”三字引出第八句这个抒情的结尾．不说自己急于到达寿州，却说寿州的故人久立相待，从对面着笔，更加曲折有味．后二十三年，东坡尝纵笔自书此诗，且题云：“余年三十六赴杭倅过寿作此诗，今五十九，南迁至虔，烟雨凄然，颇有当年气象也．”据东坡这段题记，知至寿州之日当有小雨．此诗“烟苍茫”三字就是描写那“烟雨凄然”的气象的．又，诗中所称“故人”不知指谁，翁方纲《石洲诗话》说“故人即青山也”，义殊难通．以本集考之，疑此“故人”或即李定．与东坡同时有三个李定，此李定即《乌台诗案》中所称尝“承受无讥讽文字”者．其人此时在寿州，东坡有《寿州李定少卿出饯城东龙潭上》诗可证．