古代诗歌阅读阅读下面一首诗，回答问题。秋兴八首（其一）杜甫玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀

Question

古代诗歌阅读
阅读下面一首诗，回答问题。
秋兴八首（其一）
杜甫
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
（1）首联开门见山，点明时间、地点。于叙写景物之中为全诗定下了怎样的感情基调？
（2）此诗末二句，关合全诗。前人称尾联：“标举兴会，略有五重，所谓嵯峨萧瑟，真不可言。”请赏析。

Answer 1

（1）分析感情基调，抓住意境特点即可．“凋伤”、“萧森”写出败落景象，气氛阴沉，定下全诗忧愁抑郁的感情基调．
（2）作答本题，主要是分析尾联的内容和全诗的关系．作答时先概括后两句的内容，然后分析它和上文的关系：回到景物，时序由白天推到日暮，客子羁旅之情更见艰难，故能结上生下，下面接着写夔州孤城，一气蝉联．

答案：
（1）秋天，草木摇落．用“凋伤”、“萧森”写出败落景象，气氛阴沉，定下全诗忧愁抑郁的感情基调．
（2）尾联在时序推移中叙写秋声．西风凛冽，傍晚时分天气更是萧瑟寒冷，意味冬日即将来临，人们在加紧赶制寒衣，白帝城高高的城楼上，晚风中传来急促的砧声．白帝城在东，夔州府在西，诗人身在夔州，听到白帝城传来的砧杵之声．砧杵声是妇女制裁棉衣时，槌捣衣服的声音．砧即捣衣之石．此诗末二句，关合全诗．

参考译文：
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤，巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中．巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉．花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪．小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园．又在赶制冬天御寒的衣服了，白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵．看来又一年过去了，我对故乡的思念也愈加凝重，愈加深沉．诗，回到景物，时序由白天推到日暮，客子羁旅之情更见艰难，故能结上生下，下面接着写夔州孤城，一气蝉联．

赏析：
《秋兴八首》中，杜甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒情方式，把读者引入诗的境界中去．组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”．组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”．从瞿塘峡口到曲江头，相去遥远，诗中以“接”字，把客蜀望京，抚今追昔，忧邦国安危…种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界．第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”．追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断．这中间有从夔府到长安，又从长安回到夔府的往复．第二首，由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安，听峡中猿啼，想到“画省香炉”．这是两次往复．联翩的回忆，又被夔府古城的悲笳所唤醒．这是第三次往复．第三首虽然主要在抒发悒郁不平，但诗中有“五陵衣马自轻肥”，仍然有夔府到长安的往复．第四、五首，一写长安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况，都是先从对长安的回忆开始，在最后两句回到夔府．第六首，从瞿塘峡口到曲江头，从目前的万里风烟，想到过去的歌舞繁华．第七首怀想昆明池水盛唐武功，回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落．第八首，从长安的“昆吾…”回到“白头吟望”的现实，都是往复．循环往复是《秋兴八首》的基本表现方式，也是它的特色．不论从夔府写到长安，还是从追忆长安而归结到夔府，从不同的角度，层层加深，不仅毫无重复之感，还起了加深感情，增强艺术感染力的作用，真可以说是“毫发无遗憾，波澜独老成”（《赠郑谏议十韵》）了．
情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面．《秋兴八首》可说是一个极好的范例．如“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，波浪汹涌，仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地，似与地下阴气相接．前一句由下及上，后一句由上接下．波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中．我们感到这两句形象有力，内容丰富，意境开阔．诗人不是简单地再现他的眼见耳闻，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的精神，而赋予江水、风云某种性格．这就是天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日．这就形象地表现了诗人的极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途．两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面．这种既掌握景物的特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去，用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命，而作者企图表现的感情也就有所附丽．情因景而显，景因情而深．语简而意繁，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）．苏东坡曾说：“赋诗必此诗，定知非诗人”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），确实是有见识、有经验之谈．