阅读下文，完成1～4题。传统戏剧与诗歌的互渗与兼容“戏剧”一词见于晚唐，杜牧《西江怀古》“魏帝缝囊真戏剧”，本义为儿戏玩笑。现代概念

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阅读下文，完成 1 ～ 4 题。

　　传统戏剧与诗歌的互渗与兼容

　　“戏剧”一词见于晚唐，杜牧《西江怀古》“魏帝缝囊真戏剧”，本义为儿戏玩笑。现代概念的戏剧，古代通常称为“戏曲”，甚至简称为“曲”。

　　戏和曲本属不同概念。正如前人指出的：巫尸歌舞、庙堂颂诗、汉魏六朝乐府、隋唐宋金的大曲、法曲、唱赚、陶真、鼓子词、诸宫调之类是“有曲无戏”，俳优侏儒、百戏角抵、代面拔头、参军苍鹘之类是“有戏无曲”，因而均不得称为戏曲。然而宋元以下的戏剧论著却相率将融合歌舞和古剧而成的戏曲，即戏文杂剧传奇之类，一言以蔽之曰“曲”，并将“戏曲”和承唐诗宋词而兴起的新体诗歌——散曲，也一例以“曲”称之，并形成“汉赋唐诗宋词元曲”的流行说法，从而使得“各领风骚数百年”的一代之文学中，惟有“曲”成为包含诗歌 (散曲)和戏剧(杂剧)两种文体的特殊复合概念。

　　古人明知戏曲与诗歌有别，而且戏剧也并非绝对离不开曲，又何以呼戏为曲，视戏为诗，以致在体式沿革、审美格调上，都将二者混同 ?原因固然繁多，然究其大端，则在于诗歌与戏剧的共同渊源，以及分道发展中的相互渗透与兼容。

　　从宋元戏文、元杂剧、明清传奇诸作文本形式看，诗歌对戏剧的渗入，大致有结构的嵌入、词语的蹈袭、体制的牵引和情韵的移用四个方面。结构嵌入指整个诗篇嵌入戏剧结构，这是诗乐互渗的外在直观特征。此外，诗歌对戏曲篇章结构的渗入。还表现为将诗词的词句大量用于唱曲或说白，以致无论戏文、杂剧，都充斥着似曾相识的唐宋诗词的语汇乃至成句，使众多佳句美词如聚会般纷纷涌现。这种渗透不仅直接影响剧本的文字结构，自然也不可避免地影响到戏剧语言的内在美学趋向。

　　从创作宗旨说，传统诗词与剧曲本有自叙和代言的区别：前者旨在自抒胸臆，后者则旨在代剧中人立言。钱穆分别称二者为内倾性和外倾性。但剧曲和诗词在合乐、用韵、格律诸方面又遵循共同原则，以至外在形体所制约的芙学蕴涵韵趣，随着乐、韵、律的渠道由诗歌渗入剧曲，乃至宾白。戏剧本以情节冲突揭示生活主题，戏剧语言过分强调抒情而淡化情节，难免导致剧本“可品”而不“可观”，以致影响舞台演出效果。但是强调抒情也给戏剧的舞台表演艺术开辟了新天地，像后来京剧中《女起解》《三娘教子》之类“唱工戏”，不重情节变化而重在情味的真挚深厚，正是诗歌的抒情性渗入剧曲而开出的艺术新葩。

　　戏剧与诗歌的兼容与互渗，早在原始艺术中已显端倪。中国诗歌本与乐、舞同源，由先秦经汉魏至唐宋，诗，乐合一，兼具表演成分的艺术模式被一以贯之地保持了下来。戏剧在诗歌渗入下不断变化其结构、体制、语言、情韵，同时也以其原本具有的通俗性、演出性，或隐或显地影响着诗歌的发展。戏剧在诗歌的牵掣浸润下，不断由通俗而雅化；诗歌则受戏剧的影响，自宋元以后不断由雅而俗地发展。诗歌与戏剧作为不同文体，今天似乎已泾渭分明。但是在文化空前交融，文学日新月异的艺术多元时代，二者的交融互渗仍将按其自身规律延续发展。

　　 1 ．对于在中国艺术史上 “曲”的指称对象的表述，不恰当的一项是…………………(　)

　　 A ．用以指称戏曲，相当于现代概念的戏剧。

　　 B ．用以指称古代 “有曲无戏”或“有戏无曲”的各类艺术形式。

　　 C ．用以指称承唐诗宋词而兴起的新体诗歌 ——散曲。

　　 D ．用以指称融合歌舞和古剧而成的戏文杂剧传奇。

　　 2 ．在下列表述中，不属于戏剧与诗歌的 “兼容”“互渗”的一项是…………………(　)

　　 A ．诗词的大量语汇和句子用于唱曲和说白。　　　　　　 B ．剧曲和诗词在美学韵趣方面的趋同。

　　 C ．诗词具有自叙的内倾性，剧曲表现出代言的外倾性。 D ．强调抒情而淡化情节，使剧本 “可品”而不“可视”。

　　 3 ．关于古人

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作业帮用户2017-05-01 举报