米开朗琪罗在1644年改造完成罗马市政广场的视觉构成关系?

Question

米开朗琪罗在1644年改造完成罗马市政广场的视觉构成关系?

Answer 1

视觉构成关系是通过格局来传达的
你所说的罗马行政广场实际叫卡比多广场（The Capitol ）,卡比多广场在罗马行政中心的卡比多山上,呈对称的梯形,前沿完全敞开,以大坡道登山,广场背后则是古罗马的罗曼努姆广场遗址.这种形制是独创的.广场主建筑物是参议院(现今为罗马市政厅的一部分),它的立面经过米开朗琪罗的调整,造了一座钟塔.广场一侧是档案馆(Palazzo dei Conservatori 建于1568年,今为雕刻馆),一侧是博物馆(Palazzo Nuovo ,建于1655年,也叫新宫,今为绘画馆).它们的立面都不高大,但雄健有力.广场正中为罗马皇帝马库斯-奥瑞利斯（Marcus Aurelia）骑马青铜像（罗马五贤帝之一,曾被当作保护基督教的君士坦丁皇帝的雕像而保留下来,后来被米开朗基罗移到此处）,由地面的几何图案把它统一在建筑群的构图中.广场前沿栏杆上放三对古代石像,造成富有层次的景色.参议院前的大台阶也有雕刻装饰.这广场是建筑和雕刻的综合体,是罗马最美的广场之一.
而后,通过对它的大致了解,我们来看广场所传达给我们的视觉关系和它视觉构成的独到之处
一是以数座雕塑构成广场的一个侧界面,既使广场空间有开敞的远景效果,同时又保持封闭感.罗马卡比多广场前沿阶梯左右两侧的栏杆上,对称立着三对大理石像.由于视线受到了石像的略微阻隔,人们可以接收到“这是广场边界”的信号,但视野并没受到太大的封闭,照样可以饱览山下的景色.石像的尺寸安排也很巧妙,“三对石像越靠近中央的越高越大、越复杂,使构图集中,轴线突出”,加强了广场的空间结构感.而这样的尺寸变化对它们发挥围合广场的作用也极为有益,中央入口是人们的必经之路,高大的雕像可以更好地遮挡人们视线,同时也让人有门户的感受；而越往两边,越接近高大的建筑物,借着建筑的厚势,雕像的尺寸不用那么大就可以起到同样的心理阻隔作用且不会与建筑产生视觉的对抗.
二是把雕塑安置在广场与建筑间的周边位置,避开主要的交通且有利于创造较宽而集中的活动空间.这样就使雕塑的数量可大量增加,而不会阻碍交通与视线,并有可能使每座雕像都有一个良好的背景
三是以广场建筑立面上的浮雕或建筑结构雕塑的形式出现.这种手法在西方古典建筑中很常见.雕塑是属于建筑的部件也是广场艺术景观的不可少之组成部分
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