长安秋望杜牧山行杜牧写景角度和表达情感有什么不同

Question

长安秋望杜牧 山行杜牧 写景角度和表达情感有什么不同

Answer 1

长安秋望

　　杜牧

　　楼倚霜树外,

　　镜天无一毫.

　　南山与秋色,

　　气势两相高.

　　杜牧诗鉴赏

　　这是一曲高秋的赞歌.题为“长安秋望”,主要并不在最后的那个“望”字,而是赞叹遥望中的长安秋色.“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象.

　　首句点出“望”的立足点.“楼倚霜树外”的“倚”,是倚立的意思,重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿势；“外”,是“上”的意思.秋天经霜后的树,多半木叶黄落,越发显出它的高耸挺拔,而楼又高出霜树之上,在这样一个观点上,方能纵览长安高秋景物的全局,充分领略它的高远纯洁之美.所以这一句实际上是全诗的出发点和基础,没有它,也就没有“望”中所见的一切.

　　次句写望中所见的天宇.“镜天无一毫”,是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子,没有一丝阴翳云彩.这正是秋高气爽的特征.这种澄洁明净到近乎虚空的天色,又进一步表现了秋空的高远廖廓,同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和登高澄净的心境.

　　“南山与秋色,气势两相高.”第三句转笔写到远望中的终南山.将它和“秋色”相比,说远望中的南山,它那峻拔入云的气势,像是要和高远无际的秋色一比高低.

　　南山是具体有形的个别事物,而“秋色”却是抽象虚幻的,是许多带有秋天景物特点的具体事物概括,二者似乎不好比拟.而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色.秋色是很难描写的,它存在于秋天的所有景物里,而且不同的作者对秋色有不同的欣赏角度和感受,有的取其凄清萧瑟,有的取其明净澄洁,有的取其辽远寥廓.这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极,这是从前两句的描写中可以明显看出的.但秋之“高”却很难形容尽致（在这一点上,和写秋之“凄”、之“清”很不相同）,特别是它那种高远无极的气势更是只可意会,难以言传.在这种情况下,以实托虚便成为极佳的艺术手段.具体有形的南山,衬托出了抽象虚泛的秋色,读者通过“南山与秋色,气势两相高”的诗句,不但能具体地感受到“秋色”之“高”,而且连它的气势、精神和性格也若有所悟了.

　　这首诗的妙处,还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格.它更接近于写意画.高远、寥廓、明净的秋色,实际上也是诗人胸襟的象征与外化.特别是诗的末句,赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态,这就更鲜明地表现出了诗人高洁广阔的性格气质,也使全诗在跃动的气势中结束,留下了充分的想象余地.

　　晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的风格.

　　这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处.