古代诗歌阅读阅读下面这首词，完成下列各题。摊破浣溪沙李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天

Question

古代诗歌阅读
阅读下面这首词，完成下列各题。
摊破浣溪沙
李 璟
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
（1）“春恨锁重楼”中“恨”的真正原因是什么？（请用原诗句作答）“恨”传达出了词中人物怎样的思想感情？请简要分析。
（2）“回首绿波三楚暮，接天流”两句有何作用？请简要分析。

Answer 1

（1）注意题目的要求，“请用原诗句作答”“恨”的原因．从诗歌全文看，词人表达的是因无思念之人的消息而“恨”，因此是“青鸟不传云外信”．分析词人的思想感情，注意抓住两个常见意象“青鸟”和“丁香”．“青鸟”为传说中的信使，“丁香”在唐宋诗词中多喻指因思念恋人而郁思难解，结合诗句可看出诗人的具体情感．
（2）“回首绿波三楚暮，接天流”这两句是写景，而且是在诗词的最后两句，因此是“以景结情，寓情于景”，答题时，先指出手法，然后结合诗句分析景和情．

答案：
（1）“恨”的真正原因是“青鸟不传云外信”．“青鸟”为传说中的信使，“丁香”在唐宋诗词中多喻指因思念恋人而郁思难解，可知“恨”传达出了抒情主人公因得不到恋人的音信而生难解的相思之愁．（4分）
（2）以景结情，寓情于景．这两句词以景语作结，更增愁情；春水绿波流向天际，暮色中尤见凄迷．它既是词人“回首”所见之景，同时也是人物心中流淌不尽的愁思的物化形象；愁如不尽之水，何其伤也．（4分）


参考译文：

卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁．风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然．
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁．我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流．

赏析：

这是一首伤春词、春恨词．词人赋恨在者所在多有，然惯用暗笔，像这首在词中点明“春恨”还是罕见的．词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉．作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般．
词的开头头先来了句“手卷真珠上玉钩”，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景．首句“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也．后人妄改，非所谓知音．”“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡．可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得．而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿．在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依．
上片结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往．
下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果．“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在．此句反用西王母与汉武帝典故．据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至．然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了．“丁香结”本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁．”李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，“青鸟”、“丁香”二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在．至此，词的感情已经十分浓郁、饱满．当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局．
最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”．楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广．“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”．就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的．另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的．
那充满“春恨”的人事内容究竟具体何指．据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首．这样看来，词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁，很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨，而“青鸟”句就是忧国之思的深沉寄托了．