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文心雕龙物色是如何阐述自然景物与作家创作的关系?
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文心雕龙物色是如何阐述自然景物与作家创作的关系?
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答案和解析
《物色》是《文心雕龙》的第四十六篇,就自然现象对文学创作的影响,来论述文学与现实的关系.
全篇分三个部分.第一部分论自然景色对作者的影响作用.刘勰从四时的变化必然影响于万物的一般道理,进而说明物色对人的巨大感召力量；不同的季节也使作者产生不同的思想感情.根据这种现象,刘勰提炼出一条基本原理：“岁有其物,物有其容；情以物迂,辞以情发.”相当精辟地概括了文学创作和自然景物的关系.
第二部分论述怎样描写自然景物.必须对客观景物进行仔细地观察研究,再进而结合物象的特点来思考和描写.刘勰从《诗经》中描绘自然景色的具体经验中,概括出“以少总多”的原则,认为这是值得后人学习的.对汉代辞赋创作中堆砌辞藻的不良倾向,刘勰提出了批评,要文学创作避免这种“繁而不珍”的罗列.
第三部分总结了晋宋以来“文贵形似”的新趋向,提出一些具体的写作要求：首先是要密切结合物象,“体物为妙,功在密附”；其次强调“善于适要”,能抓住物色的要点；再次是要继承前人而加以革新,做到“物色尽而情有余”；最后强调“江山之助”,鼓励作者到取之不尽的大自然府库中去吸取营养.
全篇分三个部分.第一部分论自然景色对作者的影响作用.刘勰从四时的变化必然影响于万物的一般道理,进而说明物色对人的巨大感召力量；不同的季节也使作者产生不同的思想感情.根据这种现象,刘勰提炼出一条基本原理：“岁有其物,物有其容；情以物迂,辞以情发.”相当精辟地概括了文学创作和自然景物的关系.
第二部分论述怎样描写自然景物.必须对客观景物进行仔细地观察研究,再进而结合物象的特点来思考和描写.刘勰从《诗经》中描绘自然景色的具体经验中,概括出“以少总多”的原则,认为这是值得后人学习的.对汉代辞赋创作中堆砌辞藻的不良倾向,刘勰提出了批评,要文学创作避免这种“繁而不珍”的罗列.
第三部分总结了晋宋以来“文贵形似”的新趋向,提出一些具体的写作要求：首先是要密切结合物象,“体物为妙,功在密附”；其次强调“善于适要”,能抓住物色的要点；再次是要继承前人而加以革新,做到“物色尽而情有余”；最后强调“江山之助”,鼓励作者到取之不尽的大自然府库中去吸取营养.
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