阅读下面诗歌，回答问题。登快哉亭①陈师道城与清江曲，泉流乱石间。夕阳初隐地，暮霭已依山。度鸟欲何向？奔云亦自闲。登临兴不尽，稚子故须还。注：①快哉亭：故址在今江苏

Question

阅读下面诗歌，回答问题。
登快哉亭^①
陈师道
城与清江曲，泉流乱石间。夕阳初隐地，暮霭已依山。
度鸟欲何向？奔云亦自闲。登临兴不尽，稚子故须还。【注】：①快哉亭：故址在今江苏省徐州市，名称为苏轼所取。
（1）诗歌前三联写景较有层次感，请结合诗句简要赏析。
（2）结合全诗，试分析作者“兴不尽”的原因。

Answer 1

试题解析：
（1）首联“清江曲”“泉流”，都是写水，写城池临水而建，泉水在乱石间奔流；颔联写夕阳落山，暮霭依山，都紧紧围绕山来写；颈联写飞鸟与奔云，都是空中之景；这三联景物由低（水）到高（山、鸟、云），有远（夕阳、暮霭、山川、度鸟、奔云）有近（城池、清江、乱石），有动（泉流、度鸟、奔云）有静（城池、山川），富有层次感；
（2）诗人登临看见无限的美景，清泉穿过乱石，暮霭笼罩山川，再加上飞鸟与奔云自由自在的景象，让诗人也不禁向往这种自由宁静，怎么也欣赏不够；而“稚子故须还”，则是诗人无法尽兴的直接原因；
答案示例：
（1）首联写水，江水绕城，泉水穿过乱石；颔联写山，夕阳落山，雾霭升起；颈联写空中，鸟儿匆匆飞过，白云悠闲地飘着；（2分）
所写景物由低到高，有近有远，动静结合，富有层次感．（2分）
（2）诗人登高望远，被优美的景色所吸引，特别是看到自由的飞鸟和悠闲地白云，更加激发了诗人对这种自由、宁静生活的向往，这是“兴不尽”的根本原因； （2分）
家中还有“稚子”在等待自己，不能继续登临望远，这是“兴不尽”的直接原因；（2分）
译文
城池倚着曲折的清江而建，清泉在乱石间奔流；
夕阳刚刚才隐没到地平线下，沉沉的暮霭已经笼罩住山川；
飞度的鸟儿想要飞向哪里呢？奔涌的云起自在悠闲；
登上快哉亭远望还未尽兴，只因幼小的孩子还在等候，因此须得归还；
赏析
此诗为1098年（元符元年）在徐州时所作．
前六句写登楼所见，先写水，次写山，再写天，由低到高，层次分明，在写景中别具一格．一道清澈的江水沿着城墙曲折而流，城与清江同曲，这就如同杜甫“清江一曲抱村流”（《江村》）的意境，然而陈师道的诗脱胎换骨，面目已与杜诗迥异．“泉流”句虽是直道眼前景物，然也契合登高所见．两句写景中，“江”与“泉”是动的，“城”与“石”是静的，这是动与静的结合，而正是这种结合与对照，将蜿蜒曲折的江水与飞沫四溅的泉水的动态刻画了出来．
山是通过暮色来写的．“夕阳”两句描绘了一幅山间落照图．落日刚刚隐没于地平线下，暮霭便在山间升起了．这两句虽然意思略相重复，然而造语工巧，特别是“隐地”、“依山”，形象而具体，读来如身历其境，“隐”、“依”二字本来都是带有主观色彩的，这里用来形容太阳与暮霭，就赋予客观的自然现象以人性，显得异常生动，与柳宗元笔下的“苍然暮色，自远而至”（《始得西山宴游记》），境界相近．
“度鸟”两句写空中景物，然而融情于景，包含了很深的寓意，所以历来受人称赏．山间时有飞鸟掠过，匆匆地不知投向何处．奔腾的云雾舒卷自如，飘曳有姿．鸟飞、云动，本是山间常景，而一旦注入了诗人自己的感情，便产生了耐人寻味的魅力．这两句虽是直道眼前所见，但也隐隐透出诗人心境平静、向往自由的意愿．其中不乏令人咀嚼的深意，那横空而过的飞鸟，正是人生匆匆的象征．杜甫诗说：“仰看一鸟过，虚负百年身．”其含义为人生倏忽如鸟过，可与此句同参；而那自由自在的白云，尽管奔腾变幻，然而终因无心于争逐，所以永远悠闲自得，正象征着诗人内心的恬淡寡欲、平静无波．杜甫诗“水流心不竟，云在意俱迟”（《江亭》），把此种感情表现得很为明朗，而陈师道此联则较含蓄蕴藉．按王国维《人间词话》的说法，杜诗是“有我之景”，而陈师道此二句则如同“无我之景”，正有“不知何者为我，何者为物”的意趣，但在客观描写的背后，蕴含哲理和深意．故方回说：“如‘度鸟’、‘奔云’之句，有无穷之味．”纪昀也说：“五六挺拔，此后山神力大处，晚唐人到此，平平拖下矣．”说明了此二句寓意深长，有振起全篇之功．
“登临”两句翻出一层意思作结，撇开写景，而由游兴之不尽反衬出景物之令人流连忘返．然而诗人并不直说自己游兴未尽，却说因家有稚子，故不能流连太久．所以任渊释此二句说：“以稚子侯门之故，不尽兴而返．”
陈师道的诗往往以孤拔遒劲见长，于此首可见一斑．全诗苍劲有力，老气横秋，虽不用奇字僻典，然而意兴无穷，纯以气格胜．这种风格，得力于杜甫，但也与陈师道孤傲的性格有关．方回评价说：“全篇劲健清瘦，尾句尤幽邃，此其所以逼老杜也．”正指出了此诗苍劲老健的风格与杜甫诗相近．