阅读下面的文字，完成下列各题。昆曲中的“竹肉相发”（有删节）“丝不如竹，竹不如肉”，最早出自房玄龄等撰《晋书》中的“孟嘉传”．丝，指的是弦索乐器；竹

Question

阅读下面的文字，完成下列各题。
                           昆曲中的“竹肉相发”（有删节）
“丝不如竹，竹不如肉”，最早出自房玄龄等撰《晋书》中的“孟嘉传”．丝，指的是弦索乐器；竹，指的是笛子；肉，则是美妙的歌喉。通俗地说，这句话是指在戏曲舞台上，弹的不如吹的，吹的不如唱的-音乐的本然状态是最难能可贵的。昆曲界历来主张“竹肉相发”．伴奏的笛声与歌唱的嗓音和谐相配，足以居诸乐之上。
    回顾昆曲史，昆山腔在萌芽时是“不被弦索”的嘌唱，即干唱。在魏良辅、张野塘改良后，开始有了伴奏乐器。三弦（曲弦）就是因昆山腔而诞生的。再后来，在为昆曲演唱伴奏时，于弦索中合以箫管，又将原本没有主次之分的丝竹乐器，渐渐变成以曲笛为主奏。曲笛讲求笛色，在伴奏中音色嘹亮却不掩盖唱腔，尺幅舒展却不影响剧情，连中有断，断中有连，将曲子中的顿挫转折表现得恰到好处。
    以笛子作为主要伴奏乐器，以及本身受吴地民歌的影响，具有流丽悠远的特色，因而昆山腔音乐以“婉丽妩媚、一唱三叹”著称。同样，谙熟传统乐器的知识阶层雅好笛、箫，将此引入主流社会的音乐生活，大加推崇，也就促使伴奏乐器逐渐变为以笛、箫为主。不少原来擅长北曲的家乐都转而重视南曲吴音，为了与腔调相协，纷纷以笛、箫伴奏昆山腔。
    到了晚明时期，昆曲清唱已经形成了以笛、笙、鼓板、三弦相结合的小型丝竹乐队演奏模式，竹笛也因此定名为“曲笛”．明末沈德符所说的“今吴下皆以三弦南曲合南曲，而又以箫管叶之”，可以作为佐证。在职业性的昆剧演出中，曲笛更是专门司职于随腔伴奏，成为标识性乐器。
    江南丝竹的演奏，素来以轻快、活泼、细腻、儒雅见长。这是由它所用全部乐器的演奏风格决定的。然而在与昆曲相伴时，演奏的技艺要求则更高。笛子必须使用不同的技巧与声腔配合默契，于是产生了颤、叠、震、打、赠、唤等细腻的手指演奏手法。同时运用气息的控制，演奏出不同的腔，如从腔、带腔、润腔等等，形成了平稳悠长、强弱相宜、虚实相间、声若游丝的演奏技术，走向“致雅”的峰巅。
    从乐器形制、音域和乐队构成的角度看，曲笛是中音笛，音色自然柔和，很能切合“肉声”腔调的特征。所以，为昆曲伴奏的竹笛演奏技法，在长期的发展过程中渐渐形成了既“熟”又“软”的范式。这被清代人李斗在《扬州画舫录》中称之为“二绝”．“熟”，指诸家唱法，无一不合；“软”，指细致缜密无处不入。
    贴合诸家唱法的抒情性演奏，无处不入与唱腔贴切的修润性技法，让竹笛的演奏日臻完善。竹肉相发，就成为昆曲遗产中十分重要的一环。
--选自2015年第7期《书屋》（1）文中下列有关“竹肉相发”的“竹”的说法，正确的一项是___
A．笛子作为昆山腔的主要伴奏乐器，具有流丽悠远的特色，因而昆山腔音乐以“婉丽妩媚、一唱三叹”著称。
B．三弦作为昆曲的伴奏乐器之一，因昆山腔而诞生，但在地位上逊于笛子。
C．丝竹在与昆曲相伴时，演奏的技艺要求更高，演奏时运用不同的技巧与声腔相配合，产生了更细腻的演奏方法。
D．因为曲笛在音域中处于中音的位置，切合“肉腔”的腔调特征，所以很快形成了既“熟”又“软”的范式。
（2）下列说法不符合文意的一项是___
A．在昆曲发展的早期，昆山腔是“不被弦索”的嘌唱，即干唱。
B．“熟”的抒情性演奏，“熟”与“软”的修润性技法，让竹笛的演奏日臻完善。
C．许多原来擅长北曲的家乐都开始重视南曲吴音，为了与腔调相协，纷纷以笛、箫伴奏昆山腔。
D．为了与声腔配合默契，江南丝竹形成了轻快、活泼、细腻、儒雅的风格，笛子则产生了更为细腻的手指演奏手法。
（3）根据文章内容，“竹肉相发”是怎样一步步发展成为昆曲遗产中十分重要的一环的？

Answer 1

（1）定义与概念题．A项“笛子作为昆山腔的主要伴奏乐器，具有流丽悠远的特色”错误，原文是“以笛子作为主要伴奏乐器，以及本身受吴地民歌的影响，具有流丽悠远的特色”这三点都是“昆山腔”的特点；C项对象应为笛子而不是“丝竹”；D项“所以很快形成了”错误，原文是“在长期的发展过程中渐渐形成”．
（2）材料与观点题．D项原文“江南丝竹演奏的风格素来以轻快、活泼、细腻、儒雅见长”，“为了与声腔配合默契”的是竹笛．特别说明：C原文中“转而”改成“开始”，意思并没有变化．
（3）要点与概括题．此题考察了筛选并整合文中信息．关键词是“竹肉相发”，而这也是文章标题，文章第一小节就提出了这个关键词，下面内容都是围绕它展开的，概括时要分清楚哪些段落谈到了昆曲与“竹肉相发”相关的发展变化，然后加以概括即可．
答案：
（1）B
（2）D
（3）
①昆曲改良后，逐渐形成以曲笛为主奏的演唱方式．
②南北音乐家纷纷以笛子等乐器来伴奏昆山腔；
③笛子的演奏技巧与声腔配合默契，形成了“致雅”的演奏技术；
④笛子演奏贴合诸家唱法，修润性技法无处不入，且与唱腔贴切，竹笛的演奏日臻完善．