帮我找最有代表性的关于"战争"的古诗,还要有那首古诗的赏析~我还要有一篇名人写的关于战争的现代诗,也要有赏析~

Question

帮我找最有代表性的关于"战争"的古诗,还要有那首古诗的赏析~
我还要有一篇名人写的关于战争的现代诗,也要有赏析~

Answer 1

燕歌行


高适

汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼.
男儿本自重横行,天子非常赐颜色.
摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间.
校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山.
山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨.
战士军前半边死,美人帐下犹歌舞!
大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀.
身当恩遇恒轻敌,力尽关山未解围.
铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后.
少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首!
杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗.
相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋?
君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军!

背景介绍

《燕歌行》诗前有作者写的小序：开元二十六年（738）,客有从御史大夫张公出赛而还者,作《燕歌行》以示适,感征戍之事,因而和焉.”这里没有明说“张公”是谁,有一种说法,张公即当时镇守北方的张守硅,诗就是为讽刺他战役失败而作.应该说,从诗歌的内容看,《燕歌行》与开元二十六年张守珪对东北方契丹之战失利有直接的联系.
张守珪长期镇守北方边境地区,与契丹政权多次较量,建立了功勋.但在唐玄宗开元二十六年(738),他派部下去挑战契丹军队,结果先胜后败.张守珪却隐瞒了失败的真情,向朝廷送捷报.这一说法如果成立,也只能看成是触发诗人写作此诗的缘起,但诗的意义绝对不能为此说所限,应该广泛深刻得多.

内容述评

诗词的意蕴往往是十分丰富的,甚至是多义的.我们分析文学作品,常常用概括主题思想来表示对作品内容的理解,其实作家的思想倾向和感情十分复杂,有时很难作明确的概括.像这首以战争为题材的《燕歌行》就是如此,可以说诗中存在着复杂的内涵,其感情旋律绝不是单一的,诗的主题是复杂和多重的.
诗人在小序中点明的“感征戍之事”,其所感至少有三方面.
所“感”之一,是表现唐军的声威.
开头四句,“汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼.男儿本自重横行,天子非常赐颜色”,写唐军声威,旋律昂扬奋发；接着四句“枞金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间.校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山”,写行军壮观,有一种一往无前的气势.
过去有一种误解,认为战争总是统治阶级的行为,是维护统治阶级利益的,因此历来对古代诗歌中的“反战’’主题评价很高.但是,如从文化的角度看,以战争为题材的诗歌存在着复杂的情况,未可一概而论.在一个王朝的上升和鼎盛时期,在文学作品中出现歌颂军功的昂扬旋律,也是民族精神的一种表现.早在《诗经》中已有表达爱国热情,写慷慨从军的诗,如《秦风·无衣》,战士们面对着共同的敌人,把从军出征看成是公民的应尽义务,共同利益把他们集结在一起,诗中多次出现的抒情主体“我”,其实是个复数,意即“我们”,强调的是“同袍”、‘‘同仇：”、“同泽”、“同裳”.他们持有集体的立场,诗的情绪中是没有个人命运的考虑的.可以说,在这类诗中,个人完全消融于集体之中了.这首诗就是古代的军歌,古代的“军队进行曲”,这类诗可以起到凝聚人心、鼓舞士气的强大宣传激励作用.这样的诗歌,旋律愈单一,主题愈集中,态度就愈是明朗,诗歌就愈富有力度美.这样的主旋律,在唐诗中屡屡出现过,《燕歌行》也以昂扬的旋律开头,应该说是反映了盛唐时期士人夫的精神面貌的,也是当时奋发上的时代精神的折射.
所“感”之二,是表达思乡盼归之情.
战争无休无止,归家遥遥无期,于是诗歌接着响起了另—个旋律,这就是以下八句所写.诗人在写了出征、行军之后,描写了敌我双方交战的酷烈：“山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风鱼”,以致“大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀.身当恩遇恒轻敌,力尽关山未解围.”战争进程已使我方处于不利的境地.
于是,接下来四句,诗歌转写战土的思乡之情：“铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后.少女城南欲断肠,征人蓟北空回首.”诗人把重心移向写家庭离散、男怨女旷这一方面的情绪,而这也是《燕歌行》古题的本义,据吴兢《乐府占题要解》：“《燕歌行》,言时序迁换,而行役不归,佳人怨旷,无所诉也.”至此,诗歌就产生了两个旋律交叉的格局.
这种格局非自《燕歌行》始,《诗经》中的《小雅.四牡》就有.《毛诗序》解释这首诗的涵义说：“思归者,私恩也；靡盬者,公义也；伤悲者,情思也.”这一解释值得重视,因为它实际上揭示了中国古代战争诗中常见的思想感情矛盾,也就是“私恩’’与“公义”的矛盾.正是诗歌抒情主体存在着“私恩”与“公义”不能两全的矛盾,才产生了“伤悲”的“情思”,回荡诗中,令人难以遣怀.这可以称为双重旋律的战争诗.
从表现人性的丰富复杂,表达广大普通人民群众情绪的角度看,这类战争诗中最有现实感和人情味的,也是最有艺术价值的作品,可以《小雅·采薇》为代表.诗的末章写道：“昔我往矣,杨柳依依.今我来思,雨雪霏霏.行道迟迟,载渴载饥.我心伤悲,莫知我哀.’’我们从中可以看出古代战争诗歌的人本思想,或曰古代的人道主义.诗的主旋律,是同仇敌忾、保家卫国的情绪：“靡室靡家,玁狁之故.不遑启居,俨狁之故.”“戎车既驾,四牡业业.岂敢定居,一月三捷.”这写的是主人公被国家民族的利益所激起的“公义”的一面.然而,诗中也出现了另—个旋律：“曰归曰归,心亦忧止.忧心烈烈,载饥载渴.我戍未定,靡使归聘.”战争无休无止,归家遥遥无期,战争又残酷异常,于是忧虑情绪难免潜滋暗生,这种情绪积聚日久,便会冲破胸臆,发为诗歌,这可是属于“私恩”的一面了.正是由于这种“公”与“私”的矛盾,造成了战士一生的悲剧.诗的结尾,突出了“一个人的遭遇”,诗中出现的“我”,纯是个体形象,可以说,诗中“公”与“私”两个旋律的交织表现,说明了这样一点：战争的胜利,是以战士的一生为惨重代价的!这是多么触目惊心的主题啊!对后来出现的汉乐府名篇《十五从军征》,我们也可以作如是观.
双重旋律的交织表现,极大地影响了后世的战争、边塞诗歌的创作.王昌龄《出塞》：“秦时明月汉时关,万里长征人未还.但使龙城飞将在,不教胡马度阴山.,’唐代在玄宗以前实行府兵制,兵农合一,老百姓平时务农,农闲练兵,战时出征,服役期限在21岁到59岁之间,有的人刚成丁就从军,到60岁始得免役归来,“万里长征人未还”就透露了这一消息.王昌龄的另一首边塞诗《从军行》：“青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关.黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还.”关于这首诗的主旨,历来有些争议,而在我们看来,这种不同意见正从一个侧面说明,诗的主旨并不像通常所说的那么单纯,仅仅是表达唐军杀敌卫国的决心.即使是全诗最豪壮的“不破楼兰终不还”一句,历来人们是从正面理解的,清代学者沈德潜《唐诗别裁集》却认为：“作豪语看亦可,然作归期无日看,倍有意味.”这就指出了其中贯穿着国家利益与个人命运相冲突的双重旋律.刘永济先生《唐人绝句精华》说：“用—‘终’字而使人读之凄然.盖终不还者,终不得还也,连上句金甲着穿观之,久戍之苦益明,如以为思破敌立功而归,则非诗人之本意矣.”这种意见颇值得我们细味之.返观《燕歌行》中的双重旋律,正是中国古代战争史悠久传统的再次体现.
所“感”之三,是谴责军中官兵苦乐不均.
诗中更有现实感、也更见深刻的是这两句：“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞!”写军中苦乐不均,边将不得其人；而在诗歌的最后一部分,又将“战士军前半死生”加以具体的描写：“边庭飘飘那可度,绝域苍茫更何有!杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗.”英勇的唐军士兵并不贪生怕死：“相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋?”但他们在前方英勇杀敌,却不能换来战争的胜利,正是在强烈的对比中,逼出了全篇末尾的咏叹：“君不见沙场征战苦,至今犹记李将军!”因为将帅不能体恤普通战士,才引起他们的怨恨,使他们格外怀念起汉代的飞将军李广.据《史记·李将军列传》记载：“广之将兵,乏绝之处,见水,士卒不尽饮,广不近水；士卒不尽食,广不尝食.宽缓不苛,士以此爱乐为用.”所以当李广死后,“广军士大夫一军皆哭,百姓闻之,知与不知,无老壮皆为垂涕”.按之史实,战士“至今犹忆李将军’’背后的深意,就不难体会了.
《燕歌行》这首边塞诗的内容最为可贵的是,在历来“公义”与“私恩”这双重旋律之外,又加上一个更加贴近当时战争现实、尤为发人深省的旋律.这一层含义,在唐诗中也是少有涉及的.诗人何以能够对当时战争有如此深刻的感受和见解呢?显然,诗歌并非对张守珪战败这一具体战事的忠实再现,它既基于诗人长期以来对边塞战争的深入了解和考察(在写此诗之前,高适曾数度到蓟州一带漫游),也融入了诗人自己丰富的战争生活感受,以及怀抱民本思想而产生的对前线普通战士的体恤之情.《旧唐书·高适传》就记载了他揭发在西北战事中朝廷派出的监军太监与将领相互勾结,饮酒作乐,不恤军务,而普通战士却于盛夏季节苦战前线,食不果腹的惨况.所以,《燕歌行》概括出军中苦乐不均、将军腐败无能的主题,绝非得之于偶然.
综上所述,就思想内容的丰富和深刻而言,《燕歌行》称得上是盛唐边塞诗中的压卷之作.

艺术欣赏
这首诗情感深沉,风格悲壮,被评为高适诗歌的“第一大篇”(赵熙《唐百家诗选》批语)其杰出的艺术成就是多方面的,这卫拈出三点.
一、善于描写边塞风光,渲染战争气氛
诗歌的背景是北方的风物景观,诗人善于抓住地域特征,加以描写,“山川萧条”、“边庭飘飘”、“绝域苍茫”等句,写出了塞外的遥远和荒凉；“大漠穷秋塞草腓.孤城落日斗兵稀”两句,使我们很容易想起王维名句“大漠孤烟直,长河落日圆”(《使至塞上》)的雄浑壮美的意境,只是高适的诗句另外染上了一层悲凉的色彩罢了.
诗中对战争的诸多方面有生动表现,是一首十分地道的战争诗.开篇从唐军出征落笔：“汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼”,创造出战争硝烟突兀而起的紧张气氛,可以说落笔不凡；写出征行军的“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间’’两句,也写出厂唐军一往无前、气吞万里的声势.当然,诗中更多的篇幅是写战争的残酷、战斗的激烈,“胡骑凭陵杂风雨”、“孤城落日斗兵稀”、“力尽关山未解围”、“杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗”、“相看白刃血纷纷”等句,以一个个具体的场景,给人身临其境的深刻印象.所以,如果将此诗列于古代战争诗中比较,其战争描写是十分成功的.
二、运用对比手法,深化作品主题
运用对比手法,是诗歌加强艺术概括力、深化作品主题的有效于段.这首诗多处运用了两相对、又富于变化的对比手法.其中有敌我双方之对比：“校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山”,渲染战争气氛的紧张；有征夫、思妇之对比：“铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后”,“少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首”,突出两地相思的真切；有战士、将军之对比：“战士军前半生死,美人帐下犹歌舞(帐下即将军之营帐)”,强化军中苦乐的不均；还有古今之对比：“君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军”,显示朝廷用人的不当.可以说,这首诗主题的步步展开、“感征戍之事”的含义的逐层深入,几乎都离不开对比手法的运用.尤其是“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”两句,古人认为“二句最为沉至”(《唐宋诗举要》引吴汝纶语),是全篇的点睛之笔,可与杜甫的千古名句“朱门洒肉臭,路有冻死骨”媲美,如果不是运用对比,怎能产生如此尖锐和鲜明的效果?
三、七言古诗,参用律句
《燕歌行》是七言歌行体,属于古诗乐府一类,按理说是不必讲究声律的.然而,我们诵读全诗,分明感受到了一种音调之美,这是因为诗人有意在古诗中运用厂律诗的句式.首先是大量运用对偶句,如“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”、“校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山” 、“大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀”、“铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后”、“少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首”、“杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗”等；其次,从押韵看,诗歌四句—换韵,大抵是仄声韵与平声韵相间,读起来抑扬顿挫；此外,上下句平仄相对的律句也所在多有如“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石问”、“杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗”,均以律诗手为之.前人说《燕歌行旷余戈铁马之声,有玉磐鸣球之节”(《唐风定》)夸赞的就是这首古诗参以律句造成的音调之美.

译文
唐朝战乱发生在东北边境,将士辞家击破残败的敌人.
男儿本就有横闯敌阵的胆量,更何况皇帝格外赐予恩赏.
鸣锣击鼓浩浩荡荡开出榆关,旌旗连绵不断行进在碣石山间.
校尉送紧急文书越过沙漠,单于打猎的篝火映照狼山.
山川萧条已到边境的尽头,匈奴战马来势象狂风暴雨.
士兵们浴血奋战死生各半,将军帐中美人仍轻歌曼舞.
深秋浩瀚的沙漠草木枯萎,落日下孤城斗兵越来越少.
边将受国恩却常轻敌误国,士兵们用尽力量未解关山之围.
士兵们长期辛勤戍守边地,家中思妇别后痛苦流泪.
少妇住在城南悲苦肠欲断,征夫在蓟北遥望空自回首.
边境动荡不安哪可度过,无人的边地苍茫毫无所有.
整天杀气沉沉已化作阵云,寒风中夜里传来刁斗之声.
短兵相接只见刀锋鲜血淋漓,为国捐躯哪里是为争个人功勋?
你不见沙场上战争残酷,至今人们仍怀念着李将军.


集评

沉痛语不堪多读.(《网师园唐诗笺》)
常侍第一大篇,与东川“白日登山望烽火”一首,非但声情高壮,其于守珪有微词,盖于国史相表里也.(《唐百家诗选》赵熙批)
此述征戌之苦也.言烟尘在东北,原非犯我内地,汉将所余特破寇耳.盖此辈本重横行,天子乃厚加礼貌,能不生边衅乎?于是鸣金鼓,建旌旆,以临瀚海.适值单子之猎,凭陵我军,我军死者过半,主将方且拥美姬歌舞帐下,其不惜士卒乃尔.是以当防秋之际,斗兵日稀,然主将不以为意者,以其恃恩而轻敌也.何为使士卒力尽关山未得罢归乎?戍既久,家家相望之情极矣,则又述士卒之意曰：吾岂欲树勋于白刃间耶?既苦征战,则思古之李牧为将,守备为本,亦庶几哉!(唐汝询《唐诗解》卷十六)
词浅意深,铺排中即为诽刺,此道自《三百篇》来,至唐而微,至宋而绝.“少妇”、“征人”一联,倒一语乃是征人想他如此,联上“应”字,神理不爽.结句亦苦平淡,然如一匹衣著,宁令稍薄,不容有颣.(〔清〕王夫之《唐诗评选》卷一)
达夫此篇,纵横出没如云中龙,不以古文四宾主法制之,意难见也.……《燕歌行》之主中主,在忆将军李牧善养士而能破敌.于达夫时,必有不恤士卒之边将,故作此诗.而主中宾,则“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”、“相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋”四语是也.(“岂顾勋”即“死是战士死,功是将军功”之意)其余皆是宾中主.自“汉家烟尘”至“未解围”,言出师遇敌也.此下理当接以“边庭”云云,但径直无味,故横间以“少妇”、“征人”四语.“君不见”云云,乃出正意以结之也.文章出正面,若以此意行文,须叙李牧善养士能破敌之功烈,以激励此边将.诗以兴比出侧面,故止举“李将军”,使 人深求而得,故曰：“言之者无罪,而闻之者足以戒”也.(〔清〕吴乔《围炉诗话》卷二)
句中含双单字,此七古造句之要诀,盖如此则顿跌多姿,而不伤于虚弱,杜工部《陂行》多用此句法.转韵亦用对法.(〔清〕黄培芳语,见《唐贤三昧集笺注》卷下)
沈德潜云： 刺边将佚乐,不恤士卒.通首叙关塞之苦,只以“战士”二句、“君不见”二句点睛.运意绝高.(〔清〕章燮《唐诗三百首注疏》卷三)