阅读下面的诗词，完成下列各题。上行杯孙光宪离棹逡巡欲动1，临极浦，故人相送，去往心情知不共2。今船满捧3，绮罗愁，丝管咽。回别，帆影灭，江浪如雪。（1）“上行杯

Question

阅读下面的诗词，完成下列各题。
上行杯
孙光宪
离棹逡巡欲动^【1】，临极浦，故人相送，去往心情知不共^【2】。
今船满捧^【3】，绮罗愁，丝管咽。回别，帆影灭，江浪如雪。（1）“上行杯”为___名。
（2）下面选项中对本词分析不正确的一项是：___
A．“离棹逡巡欲动”含蓄、传神地表达了离人的情绪。
B．“今船满捧”虽言盛情相送，却隐含离别悲情。
C．“绮罗愁，丝管咽”用比喻手法，衬托了离别之情。
D．本词多选送别常景，表意自然而有韵味。
（3）全词以景句结束。请对此进行赏析。

Answer 1

解析：诗歌鉴赏题目，首要的是理解，理解是鉴赏的基础，所以先要读懂诗歌，了解诗歌的大意．该词作者为孙光宪，孙光宪（901-968），字孟文，自号葆光子，属鸡，出生在陵州贵平（今属四川省仁寿县东北的向家乡贵坪村）．仕南平三世，累官荆南节度副使、朝议郎、检校秘书少监，试御史中丞．入宋，为黄州刺史．太祖乾德六年卒．孙光宪是一位著名的词人，是花间派中较有个性和成就的词人．孙光宪素以文学自负，处荆南，怏怏不得志，认为在诸侯幕府中不能展示他的文学才能．他每次对知交说：“宁知获麟之笔，反为倚马之用．”他常吟刘禹锡诗：“一生不得文章力，百口空为饱暖家．孙光宪好博物稽古，嗜经籍，藏书数千卷，有时亲自抄写，孜孜校雠，老而不废．孙光宪认为对文学应该守寒素之心，无躁竞之心，才能达到最高境界．他的词既有以温庭筠为代表的“花间派”的华丽香艳，又比其他“花间派”词题材广阔和充实．有不少词反映了社会动乱给人民带来的痛苦，开拓出了新的意境．孙光宪的笔记《北梦琐言》一书记录了不少唐代的政坛、文坛和民间的掌故，具有很大的史料价值．《北梦琐言》中有一则《破天荒解》说：“唐荆州衣冠薮泽，每岁解送举人，多不成名，号曰‘天荒解’．刘蜕舍人以荆解及第，号为‘破天荒’．”这是“破天荒”一词的最早记载．孙光宪词以情景交融、婉约缠绵见长．代表作有《浣溪沙》、《菩萨蛮》、《虞美人》、《酒泉子》、《清平乐》、《更漏子》、《上行杯》、《南歌子》、《应天长》等．这首词，是写与故人相别的情景，纯用白描的方法．上片头三句写江浦送别，后一句写送行人的想法；下片歇拍三句写离别饮酒，结尾三句表现了行人与送行人的依依惜别之情．
    第一题是填空题，考查的是文学常识，比较简单，“上行杯”是词牌名，比较好判断．
    第二题是选择题，考查的是对词的理解和分析能力，前两项侧重诗歌内容方面的理解分析，后两项侧重于写法技巧方面的理解分析．其中C项，“‘绮罗愁，丝管咽’用比喻手法”错，从字面看应该属于拟人手法，赋予了“绮罗”、“丝管”人的动作和情感；从内容理解看，应属于借代手法，“绮罗”“丝管”代指穿绮罗的人和吹丝管的人．无论从哪个方面解释，只要言之成理，都是可以的．
    第三题是简答题，对文中重要句子的鉴赏，答题模式：艺术手法+表达效果+思想情感．

附全词鉴赏：
《上行杯•离棹逡巡欲动》是五代宋初词人孙光宪创作的一首词．这首词写送别．上片头三句写江浦送别，后一句写送行人的想法；下片歇拍三句写离别饮酒，结尾三句表现了行人与送行人的依依惜别之情．
    客船徘徊着即将开动，故友又赶来水边相送，虽说是行客和送者心情各不相同，我们仍满饮大斗金杯，用酒来表达惜别之情．歌女在唱着伤愁的送别曲，伴奏的弦管似呜咽着别情．当我向远处回首告别的时候，一弯明月已高挂帆顶．只见如雪的浪花，涌动在浩淼的江中．
    这首词是写与故人相别的情景，纯用白描的方法，从“极浦送别”写到帆影消失在“浪如雪”的碧江中，把去者和住者依依惜别的真挚感情，十分细腻地表现出来．王湘绮说孙词写“常语常景，自然风采”，这首词正体现了这一艺术特色．
    词的上片，概括地写“故人相送”的地点和心情．原来“离棹逡巡欲动”的原因，故人赶来相送，那无穷的离愁，不尽的祝愿，依依难舍的心情，都在这里得到了生动的体现．“去住心情知不共”一语，在结构上来说，既是上片的结句，又是下片的过渡．从传达手法上来说，它是语常而意新，语浅而意深，描绘了更为广阔、更为深邃的美的境界．在去者此时此刻不免有“此地一为别，孤蓬万里征”（李白《送友人》）之感；而在住者则自然而然地要在内心里发出“春草明年绿，王孙归不归”（王维《山中送别》）的疑问．这句话写的常景常情，但它所包含的意义和韵味，大大地超出了它的语言框架，值得去思索和玩味．
    下片十五前三句是铺叙宴别时的情景，是“故人相送”的具体描绘．后三句是写住者伫立凝望的神情，是依依惜别的形象刻画．这些都是司空见惯的情和景，而词人却把它写得别有风采．故人举行丰盛的惜别宴会，捧着满杯的酒，向去者表示美好的祝愿．然而别易会难，聚少离多，在这“连理分枝鸾失伴，又是一场离散”（孙光宪《清平乐》）的时候，那穿着绮罗的美人，必会“歌袖半遮眉黛惨，泪珠旋滴衣襟”（孙光宪《何满子》）．那奏着丝管的美人，必会发出“轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾”（《谒金门》）的感叹．这一个“愁”字，一个“咽”字，把作者黯然销魂的心情形象地表现出来．“回别，帆影灭，江浪如雪”，是以景语总结全词，一句一韵，一韵一顿．他那伫立极浦，目送征帆，一直看到帆影消失在浩渺的烟波之中，但江上的浪涛卷起千堆雪，而他还在伫立凝思，种种神情心事，婉曲传出．这情景很像李白《金乡送韦八之西京》的“望望不见君，连山起烟雾”和《送孟浩然之广陵》的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的诗句．他们都是用同一机杼，构造出一个余味无穷的审美意境，都是不言情而情自见．不言愁而愁自深．不过李白写的是当时当地的真实生活，是实写；而作者在这里所写的是想象．是想到“挥手自兹去”以后，故人的一往情深，不忍离别，伫立极浦．如痴如醉的情状，是虚写．以实写虚，或者以虚写实，都是含蓄美最常见、最一般的表现手法．他写的现象是具体的，是有限的，但他辐射出来的内涵却是抽象的、无限的，耐人深思、耐人咀嚼的，因而具有更好的、感人的艺术魅力．吴梅认为“孟文（孙光宪）之沉郁处，可与后主并美．”又说：“俊逸语，亦孟文独有．”这首词的下片的沉郁，上片的俊逸，确实是不容易达到的艺术境界．

答案：（1）词牌名
      （2）C
      （3）以景结情，友人远去，诗人长久伫立江边，只见清冷的江边景物，传达出作者对友人深深不舍之情，给读者以回味/给读者想象空间．想象，虚写；以景表意的含蓄美（景和意要写出），写景用了比喻．让读者回味无穷．