如何在文章中描写中锋侧锋顺峰逆锋

Question

如何在文章中描写中锋 侧锋 顺峰 逆锋

Answer 1

中锋和侧锋：
中锋和侧锋,是指书写时毛笔的锋尖行走在点画中的位置而言,锋尖近点画之中的为中锋,在点画一边的为侧锋.中锋用笔是遣毫在运笔方向的反方向,既笔杆之后侧.这样铺毫,正副齐用,笔心可在点画中线（或近中线）上.侧锋用笔是遣毫在笔杆的一侧与笔杆同时向一方向行进,有些像扫帚扫地.
中锋和侧锋写出的点画效果是不一样的.中锋点画厚重、圆润、富有立体感；侧锋点画就显得单薄、浮涩和平扁.这是因为中锋以笔尖着纸铺毫,注墨实而快,写出的点画两侧墨色均匀一致（相对）,还由于笔头的锥形和顺锋使用,点画的正中线受力大,注墨多,因而点画圆润,且呈中间深两侧稍浅的立体效果；侧锋以笔腹着纸,笔尖倒于一侧,笔锋和笔肚之墨含量不一样,点画两侧用力也不一致,所以出现浮涩平扁之感.
中锋是用笔的基本原则,可谓千古不易.龚贤说：“笔要中锋第一,唯中锋乃可以学大家.”钱杜说：“作书贵中锋.”我们当然也要把它继承下来.但这不是一个死方,在书写中,侧锋的作用也不可低估,只要用得好,也会使字增色,甚至会有干脆利落的效果.正如丰坊所言：“用笔必以正锋为主,又不必太枸,隐锋以藏气脉,露锋以耀精神,乃千古之秘旨.”
顺锋和逆锋：
顺锋：一般指笔锋的运行和笔杆的倾斜方向一致,其效果光洁、挺拔.逆锋：笔锋逆行（也就是说和习惯的运笔方向相反）,其效果干涩、稚拙.
毛笔的笔头中心一簇长而且尖的部分名为锋,周围包裹着短一些的毛名为副毫.毛笔这样制作,是为使笔头中间便于含墨,笔锋在点画中行动时,墨水会随着在他所行动的地方顺着尖头流注下去,不会偏上偏下,偏左偏右,而是均匀渗开,四面俱到.
中锋用笔是指：中锋又称正锋,是指书写时笔锋始终在点画中运行,笔毫铺开,笔画两边如界,笔画圆润饱满.中锋行笔是传统书法的不二法则.但是笔锋一直走在点画中间那是绝对不可能的,所以如果笔锋偏向一侧则称为侧锋.中侧互为一对概念.古人说：“正锋（即中锋）取劲,侧笔取妍”.
藏锋是指：“欲左顾右,欲上先下”,即行笔之初相反方向行笔将笔尖藏在笔画之中.露锋正好相反,将笔锋外露,体现顾盼呼应连绵之势.古人说：“藏锋以包其气,露锋以纵其波”；“有锋则耀其神,无锋则含其气.”藏锋笔画圆劲、厚重；露锋笔画,锋利、精神.
顺逆之说谓：逆乃使笔杆向行笔之反方向倾倒,砥砺而行谓之逆,顺则相反笔杆倾倒的方向与行笔方向一致.顺锋：一般指笔锋的运行和笔杆的倾斜方向一致,其效果光洁、挺拔.逆锋：笔锋逆行（也就是说和习惯的运笔方向相反）,其效果干涩、稚拙.
折锋意为运笔调节行笔方向,使得行笔方向发生改变.传统一般称为折笔,与转笔相区别.转笔时应有绞转动作即捻管.
尖锋、带锋乃笔画形态,观察书迹便可知之.
方圆、转折 笔法的方圆,是指运笔书写所形成的笔画形态（不是结构形态）.它体现在两个方面：一是一般运笔过程中,运用中锋写出的笔画圆浑,有圆形钢筋一样的立体感,就谓之“圆”.运用侧锋写出的笔划,所呈现的形态,谓之“方”；另一个方面则明显地表现在转折处.转则成圆,折则成方. 除了篆书纯用圆笔外,一般来说,写字都是方圆结合的.内圆外方,内方外圆,亦圆亦方,不方不圆,变化万千.
提、按 古人往往称运笔为行笔.所有的笔画都是提与按的连续.
驻行、徐疾：驻,就是停、留的意思.如果说提、按是笔的垂直运动的话,那么,驻、行就是笔的水平运动.前面我们已经说过,所有的笔画,都是提和按的连续,事实上,同时也是驻和行的连续.既要往前送,又要留得住.笔笔要留,一笔不可滑.打个比方,就好比推车下桥,既要往前走,又要拽得住,才不至失控翻车.与此相关的,是运笔的速度问题,即徐、疾.运笔的速度应该快还是慢?运笔快,不容易杀得住,易滑.“最不可忙,忙则失势.”所以,情愿略慢一点,以缓避滑,要笔笔留得住.即使快的地方,也要杀得住.有时甚至要停、要断,但断不是真正的断,而是笔断意连,在有意无意间接得住.该快的时候快,该慢的时候慢,该停的地方停,就是要有节奏感.不仅一笔之间要有节奏,而且一个字、一整幅作品,都要有节奏感.但这节奏感又是无法安排的,也是要靠长期的训练培养出来的,所以,任何一行的高手,实际上是有优秀的感觉.感觉很重要!
古人往往“疾涩”并称.其实,“涩”不光是速度问题.逆势快送,同样产生涩感.涩,也就是古人所说的“毛”.“古人论笔,用笔需毛.毛则气古神清.”(林散之)这种“毛”感,表现出一种力度和韵味.
概括地说,所谓“涩”,就是笔不从纸面滑过去；应使其发生摩擦,笔划才有力、有味.产生涩感的原因是：一、留.笔在行进过程中不是一滑而过,而是处处留得住,就是我们前面讲到的驻与行的关系.古人所说的“屋漏痕”、“锥画沙”,应该就是这种效果.雨水顺着墙流下来,由于墙是不光滑的,所以雨水不时地流下,也不时地受到阻碍,就在这“流”与“留”的矛盾中行进；二、逆.逆就是“送”,与拖相反.简单地说,就是笔杆指向运笔的相反方向.东坡所说的“逆水撑船”,就是指此；三、提按.在运笔过程中,在运笔过程中,对提、按的微秒把握和有效控制,是产生涩感的又一个原因.但提按与颤抖有本质的区别.用颤抖的手法表现涩感,是十分做作、缺乏美感的.当然,除以上三个因素外,中国书法运用毛笔和宣纸,本身也就较容易产生涩感.
“用笔有所禁忌：忌尖,忌滑,忌扁,忌轻,忌俗；宜留,宜圆,宜平,宜重,宜雅.”