“雨湿西风水面烟,一巾华发上溪船”这句诗出自哪个诗人?全词怎样赏析?

Question

“雨湿西风水面烟,一巾华发上溪船”这句诗出自哪个诗人?全词怎样赏析?

Answer 1

韩淲《鹧鸪天·雨湿西风水面烟》
雨湿西风水面烟.一巾华发上溪船.帆迎山色来还去,橹破滩痕散复圆. 寻浊酒,试吟篇.避人鸥鹭更翩翩.五更犹作钱塘梦,睡觉方知过眼前.
　　韩淲词多写闲情逸致,《鹧鸪天·兰溪舟中》正是以清幽淡静之笔,写出了闲情逸致之趣.可谓是韩淲的本色之作.
　　兰溪在浙江中部,这首词是作者沿兰溪赴钱塘在舟中写的.上片着重写舟行之景,下片着重抒泛舟之情.
　　首句“雨湿西风水面烟”明显地是写背景.一个“湿”字,把雨和风都写活了,给人以清新之感；“烟”之上贯以“水面”,更呈迷蒙之美.在这么一幅清淡幽雅的画面上,慢慢化入一个突出的人物形象：“一巾华发上溪船”.这句不仅写出词人的装束与年纪,更重要的是以轻巧的笔调传达出词人“一枕暑风外,事事且随缘”的洒脱风貌.这开篇两句是以第三者的角度来作客观的叙写.接着下两句则换一个角度,──词人在舟中向外望所见的景色：“帆迎山色来还去,橹破滩痕散复圆”,这是历来传诵的名句.不仅因为它对仗工整,而且因为它形象生动.不直写舟在行进,而是通过人在舟中所见的景色变化来显示舟在轻快疾驶.这正是匠心独运之处.“帆迎山色来还去”中一个“迎”字,颇有拟人之态,一个“还”字,写出舟行之速.袁枚在《渡江大风》中写：“金焦知客到,出郭远相迎”,敦煌曲子词《浣溪沙》中写：“满眼风波多闪灼,看山恰似走来迎.子细看山山不动,是船行.”颇有异曲同工之妙.“橹破滩痕散复圆”中一“破”字,写出舟行疾速,遏浪向前之气势.一“复”字,写出了动静交替的景物幻变.仰见山色,俯视波痕,俯仰之间,拾来佳句,看似容易,实则来自词人对事物的细致观察,也来自锤词炼句、驾驭语言的工夫.这两句就成了光照全篇的中心.
　　过片两个三字句“寻浊酒,试吟篇”,运笔灵巧,一“寻”一“试”,表达出词人那悠然自得的潇洒风度,也通过这行动的描写来抒发了词人寄情山水的心怀.如果联系起他的《贺新郎》一词来想想,就不难理解,词人实在也为金瓯破碎而满怀忧愤,只有壮志难酬,无奈诗酒自娱而已.在此,词人不愿再多吐露心曲,而却插入一句“避人鸥鹭更翩翩.”这似乎是景语,写这些地方平时人迹罕到,鸥鹭为家,此刻船行惊鸟,才飞舞翩翩,可见荒野寂静得有点可怕,实际上曲折地表现了作者心底的寂寞.他在《贺新郎》里“空自笑,听鸡舞”,“割舍了,对君举”等语,不正是他心底由愤懑而寂寞的反映吗?然而,韩淲还是韩,同是写到梦,他不象辛弃疾的“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营”,也不象陆游的“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”,而他,在末尾却以“五更犹作钱塘梦,睡觉方知过眼前”,轻轻一笔,把心底的波澜淡化了.浊酒浇愁也好,吟篇抒愤也罢,反正钱塘梦醒,旅程也就结束了,还是“随缘”吧,一切都又那么清幽淡静!这正是韩淲词的个性.