陶瓷器表面的土锈是如何形成的

Question

陶瓷器表面的土锈是如何形成的

Answer 1

古陶瓷器物同其他文物一样,无论是出土器还是传承品.由于年深日久,都受到不同程度自然界各种物质的长期侵蚀,其表面会呈现一些自然形成的旧貌,它能使人们直接感受到这些器物的古老岁月,给人一种特有的艺术感染力,这就是古玩的本质特征,也是人们喜欢玩这些器物的理由所在.一般来讲,年代越久的器物这种自然侵蚀的痕迹就越丰富,除以外损伤外,大部分器物由于“火气”的消减使器物表面光泽变的温润,器表和胎体呈现出不同程度的气化、风化,剥釉、破损,光泽变化,结晶体附着现象.有些能与器物浑然一致,达到古朴的艺术效果,有些则影响了器物的观赏效果,哪些应保留,哪些应清除掉,就得看收藏者对古玩内涵的理解认识和艺术鉴赏功底了.
对陶瓷器物上的旧貌特征和锈蚀的分析
由于器物的产生年代,品种特性以及窑口,使用收藏条件和埋藏环境等因素的不同,反映相似器物上的自然旧貌有较大差异,表现形式也多种多样.经过枫林渡研究群的系统研究和对基本规律的分析,大致可分为以下几种：
1、釉表光泽变化是陶瓷器物固有的特性,也是最常见的一种自然现象,如新器不做特殊加工处理,其釉光十分强烈.古玩界通常们常说的“火光强”就是指器物的这一光泽.古陶瓷因年深日久而火光褪去,釉面光泽一般变的温润柔和,即使有些佳器看上去釉面十分明亮,但与新器相比也是全然不同.埋藏于地下或洞穴窑藏的器物,因遭到环境物质的侵蚀也有不同程度的失光现象.一般来讲年深月久光泽差异就越大.如仔细观察就会发现,这类器物的釉面上好象罩有一层极薄的透明膜,光线照射其上会产生一定的色散现象,给人一种彩虹光的感觉.这种现象被通常们称为“哈蜊光”.
在鉴定古瓷中一种重要的鉴定指标.例如康熙瓷釉面的“哈蜊光”,唐三彩的“蝇翅纹”等就属这一类.这层透明膜的产生原因是釉面氧化过程中釉水中微量元表“泛”的程度不同,造成光折射率改变,而形成的.目前人工也能仿作,但与自然形成的有截然的不同.
2、陶瓷器物长期埋藏在地下,其表面附着一些灰白色的沉积物,且多量水痕状有些沉积物的颜色呈铁红色或铜绿色.附在器物的表面和胎体上,俗称水锈,它们的主要成分是碳酸钙,碳酸镁等盐类物质,有些还杂有氧化铁或碳酸铜等物质.
3、土蚀与土锈
陶瓷器物的釉面,彩绘层或胎体受到地下水,微酸和弱碱和盐等化合物的长期侵蚀,使其表面或局部失光,这种现象称为土蚀.有些泥土变的坚硬板结,牢牢的粘附在表面,有些在放大镜下观察,成葡萄状的清品体凝固成不同形状的土痕,特别坚硬.这种特征称为土锈.
4、银釉出土的铅绿忧器物表面,常常会发现一层有银白色金属光泽的物质,通常们把它称为“银釉”或“泛银”.这是绿釉器物上所特有的一种自然旧貌,除在汉绿釉陶器上常见到外（例如四川新津出土的“摇钱树”底座）,枫林渡在考察“十陵”古蜀王墓中也采集到许多这类标本.所谓“银釉”实际上是附着在铅绿釉表面的一种非晶态均质体（绿釉是铜为溶剂,铅为助溶剂）银釉同样是附着在釉面的沉积物.当铅绿层处于潮湿环境中,釉面受到轻微溶蚀,溶蚀了的物质连同水中原有的可溶性盐类,在一定条件的作用下釉层表面和裂缝中析出沉积,久而久之,不断析出,当沉积层达到一定的厚度时,由于光线的干涉作用,表面就产生银色白色的光泽.“银釉”不同于器物表面上的污垢,一般不作清洁工艺中的清洁对象,而要给予保留.