阅读下面这首宋词，回答问题。鹧鸪天•代人赋辛弃疾晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏

Question

阅读下面这首宋词，回答问题。
鹧鸪天•代人赋
辛弃疾
晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏干不自由。（1）简要分析“晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔”中描写“柳塘新绿”的作用。
（2）有人说“若教眼底无离恨，不信人间有白头”是以婉曲的方式来强调“离恨”的伤人，试作解说。
（3）请结合“情知已被山遮断，频倚栏干不自由”，分析主人公形象。

Answer 1

解析：
（1）理解“柳塘新绿”的作用，要结合上句的情感进行分析，考虑景与情的关系．“柳塘新绿”是早春的景色，生机盎然，可谓美景，可是上句中已点出了“愁情”，可见写“柳塘新绿”，是为了“以乐衬哀”；
（2）解说时，首先要理解“若教眼底无离恨，不信人间有白头”的意思，然后结合题干中的“以婉曲的方式来强调‘离恨’的伤人”进行分析．这两句诗的意思是“假设能使‘眼底无离恨’，那么人间就不会‘有白头’”，用假设的方式以及“人间有白头”，从而委婉地表达了“离恨”；
（3）理解分析主人公的形象，首先要理解这两句诗的意思，即“明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，频频凝望”，运用心理描写和动作描写，突出了女主人公的痴情，从身份上来看，她是一位思妇；

答案：
（1）（3分）“柳塘新绿”点明季节为早春；（1分）以乐景衬哀情，使“一片愁”更浓．（2分）
（2）（4分）用假设表达心中深沉的感叹：假设能使“眼底无离恨”，那么人间就不会“有白头”．（2分）这是诗人以婉曲的方式，委婉地说明“眼底”实际上充满了“离恨”，而“离恨”伤人导致“人间有白头”．（2分）
（3）（3分）她理智上清楚地知道视线已经被青山遮断，心上人是看不到的；（1分）然而她仍是不由自主地一再倚靠着楼上的栏杆远望．（1分）可见这是一个十分痴情的思妇形象．（1分）

译文：
晚日寒鸦，一片伤心景色．只有池塘柳树发出嫩绿的新芽，显出温柔情境．如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有一夜白头的事．
离肠寸断，泪流难止．怀着相思之情，又一次登上了小红楼，明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，频频凝望．

赏析：
这首《鹧鸪天》，题下注明“代人赋”，说明词中抒情主人公并非作者自己．细细揣摩词意，这首词是作者代一位妇女赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地．
“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景．“晚日”的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间．夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间．而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了．“寒鸦”当“晚日”之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧！可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？正因为这样，那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位女主人公的眼中，就变成“一片愁”了．这首词，是写别愁离恨的．“愁”与“恨”，乃是全篇的基调．按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔．”把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界．唐人严维诗云：“柳塘春水漫，花塘夕阳迟．”北宋诗人梅尧臣称其“天容时态，融和骀荡”，“如在目前”（《六一诗话》）．辛弃疾的“柳塘新绿却温柔”，也有类似的艺术奥秘．“柳塘”一词，使人想见塘周遍植垂柳；但目前处于什么季节，却无从得知．联系前面的“寒鸦”，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的．然而诗人却别出心裁，于“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻为我们唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上“温柔”一词．相对于严冬而言，初春的水显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”．但说它“温柔”，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情．这感情异常微妙，耐人寻味．凭借我们的经验：那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽．抒情主人公看到这一切，就自然感到“温柔”，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了．
“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象．不难想见，这是乍暖还寒的初春．前者就离别说，故“日”而曰“晚”，“鸦”而曰“寒”，引起的内心感受是“一片愁”．后者就相聚的回忆与展望说，故春景宛然，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”．
这首词真可谓“工于发端”．开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出．“柳塘新绿”，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头．而事实上，意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯！如果信手拈来，“相思令人老”那句古诗，正可以作为此时心情的写照．然而文学是一种创作，贵在独创．请看诗人是如何创新的：“若教眼底无离恨，不信人间有白头．”心绪何等低回宛转，笔致何等摇曳生姿！“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果．可如今呢？假设未能成立，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄．当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的．
“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字．女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望．开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了．由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”．结句“情知已被山遮断，频倚栏干不自由”中的“频”字，正与“重”字呼应．明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了．欧阳修《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚．平芜尽处是春山，行人更在春山外．”写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望．辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己．表现不同个性、不同心态，各极其妙．
辛弃疾向来被称为豪放派词人的代表，而这首词，却写得如此深婉！任何一位伟大作家，其艺术成就总是多方面的，其艺术风格也是多样化的．